LYZT0056《诗词格律浅谈》（04）谈律诗和绝句的平仄变格

     LYZT0056《诗词格律浅谈》(04)谈律诗和绝句的平仄变格

                         赵宜生

                       2013.04.09

律诗和绝句的四种基本平仄格式，人们习惯称其为正格。但正格有时也是可以改变的，在写诗时，由于内容的需要，这些基本格式有些句的平仄（注意！是有些句而不是所有句），在本该用平声的地方可以用仄声，在本该用仄声的地方可以用平声，这是律诗和絕句所允许的，人们就叫这类格式为变格。

常见的变格有三种。

一.正格的仄仄脚句子，在五言是“平平平仄仄”， 在七言是“仄仄平平平仄仄”， 作诗时如果内容需要，可以分別将其变格为“平平仄平仄”，“ 仄仄平平仄平仄”， 即是把五言第三、四两字的平仄对调，七言第五、六两字的平仄对调。对调后，五言第一字，七言第三字不再是不拘平仄，而必须是平声。这种变格句式多用在尾联的出句，即律诗第七句，绝句第三句。举毛泽东的《七律 答友人》为例，此诗正格用的是首句入韵平起式，第七句是变格的句子：

九疑山上白云飞，帝子乘风下翠微。

斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。

洞庭波涌连天雪，长島人歌动地诗。

我欲因之梦寥廓， 芙蓉国里尽朝晖。

二. 正格的平仄脚句子，在五言是“仄仄平平仄”， 在七言是“平平仄仄平平仄”， 变格后分別为“仄仄平仄仄”，“ 平平仄仄平仄仄”， 即是把五言第四字換成仄声，七言第六字換成仄声。请注意！这种变格有一点必须同时去做，就是五言对句的第三字，七言对句的第五字必须用平声。举白居易的《五律 赋得古原草送別》为例：

离离原上草， 一岁一枯荣。

野火燒不尽， 春风吹又生。

远芳侵古道， 晴翠接荒城。

又送王孙去， 萋萋满別情。

此诗正格用的是首句不入韵平起式，颔联出句，即第三句用了变格，所以，该联对句，即第四句第三字必须是平声，“吹” 字正是平声字。

三. 正格的仄平脚句子，在五言是“平平仄仄平”， 在七言是“仄仄平平仄仄平”， 变格是将五言第一字換成仄声，成“仄平仄仄平”， 七言第三字換为仄声，成“仄仄仄平仄仄平”， 然而，变格后的两种句子皆成了孤平（句子中除韵脚外，只剩一个平声字，叫孤平），是不合律句要求的。凡不合律句平仄要求的句子叫拗句，是律诗和绝句所不允许的，孤平是拗句的一种。拗句可以补救，其办法是：前面本该用平声的地方用了仄声，就在后面适当位置用平声換去一个仄声以为抵偿，这就是格律中常说的“孤平拗救” 。据此，将变格五言“仄平仄仄平” 第三字換为平声，则成“仄平平仄平”， 这样就合符要求了；同理，变格七言“仄仄仄平仄仄平” 第五字換为平声后成“仄仄仄平平仄平”， 也是合符要求的。试看李白的《五律宿五松山下荀媪家》：

我宿五松下， 寂寥无所欢。

田家秋作苦， 邻女亱春寒。

跪进雕胡板， 月光明素盘。

令人惭漂母， 三谢不能歺。

此诗正格用的是首句不入韵仄起式，其首联对句，即第二句，颈联对句，即第六句，都是用的这种变格。

以上是根据笔者当年的读书笔记整理的，如有不当和谬误之处，敬请批评指正。

   最后说一点题外话，笔者介绍平仄的变格，主要是为此前未掌握此格律的网友能够更好地欣赏律诗和绝句。说到运用，由于平仄的变格比较复杂，用不好有可能形成病句，所以，不是内容十分需要最好不用，即使必须用，也要仔细弄好，以免出错。         

【作品编辑：郭林生，网页编辑：张文革】