LYZT0055《诗词格律浅谈》（03）律诗的平仄格式与对仗

LYZT0055《诗词格律浅谈》(03) 律诗的平仄格式与对仗

                          赵宜生

                        2013.04.07

接着上次的绝句的平仄格式说下去, 今天要交流的是律诗的平仄格式与对仗。

律诗有五言律诗和七言律诗之分，都是八句，又都有四种押平韵的平仄格式可供作诗时选用。下面所说平仄格式和上次绝句一样，是读王力敎授《汉语诗律学》的笔记实录。有趣的是律诗的平仄格式几乎就是同类绝句格式的叠加，只有首句入韵的两种格式在个別地方稍有出入而已。

一. 五言律诗

（一）. 首句不入韵仄起式（染黃的字表示可平可仄，染红的字表示用韵）

仄仄平平仄  平平仄仄平        细草微风岸， 危樯独亱舟。

平平平仄仄  仄仄仄平平        星垂平野阔， 月涌大江流。

仄仄平平仄  平平仄仄平        名岂文章著， 官应老病休。

平平平仄仄  仄仄仄平平        飘飘何所以， 天地一沙鸥。

——杜甫,《 旅亱书怀》

(二).  首句入韵仄起式

仄仄仄平平  平平仄仄平        城阙辅三秦， 风烟望五津。

平平平仄仄  仄仄仄平平        与君离別意， 同是宦遊人。

仄仄平平仄  平平仄仄平       海内存知己， 天涯若比邻。

平平平仄仄  仄仄仄平平        无为在歧路， 儿女共沾巾。

——王勃《杜少府之任蜀州》

（三）. 首句不入韵平起式

平平平仄仄  仄仄仄平平       空山新雨后， 天气晚来秋。

仄仄平平仄  平平仄仄平        明月松间照， 清泉石上流。

平平平仄仄  仄仄仄平平        竹喧归浣女， 莲动下渔舟。

仄仄平平仄  平平仄仄平        随意春芳歇， 王孙自可畄。

——王维《山居秋暝》

（四）. 首句入韵平起式

平平仄仄平  仄仄仄平平        凄凉宝剑篇， 羁泊欲穷年。

仄仄平平仄  平平仄仄平       黃叶仍风雨， 青楼自管弦。

平平平仄仄  仄仄仄平平       新知遭薄俗， 旧好隔良缘。

仄仄平平仄  平平仄仄平       心断新丰酒， 销愁斗几千。

——李商隐《风雨》

二. 七言律诗

（一）. 首句不入韵仄起式

仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平   五岁优游同过日， 一朝消散似浮云。

平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平    琴书酒伴皆抛我， 雪月花时最忆君。

仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平    几度听鸡过白日， 亦曾骑马咏红裙。

平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄    吴娘暮雨箫箫曲，     自別江南更不闻。

——白居易《寄殷协律》

（二）. 首句入韵仄起式

仄仄平平仄仄平  平平仄仄仄平平    別梦依稀咒逝川， 故园三十二年前。

平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平    红旗巻起农奴戟， 黑手高悬霸主鞭。

仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平    为有牺牲多壮志， 敢叫日月換新天。

平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平   喜看稻菽千重浪， 遍地英雄下夕烟。

——毛泽东《到韶山》

（三）. 首句不入韵平起式

平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平    巴山楚水凄凉地， 二十三年弃置身。

仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平    怀旧空吟闻笛赋， 到乡翻似烂柯人。

平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平    沉舟侧畔千帆过， 病树前头万木春。

仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平    今日听君歌一曲， 暂凭酒杯长精神。

——刘禹锡《酬乐天杨州初逢席上见赠》

（四）. 首句入韵平起式

平平仄仄仄平平  仄仄平平仄仄平    晴帆片片抺残红， 独立高层眼界空。

仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平    万里云山千里目， 一江春水半江风。

平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平   溪边绿野人如蚁， 楼外青松势若龙。

仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平   汽笛一声船去也， 几回翘首看飞鸿。

——蔡叔华《登白塔远望》

关于律诗的对仗句

无论五言律诗还是七言律诗，均要求颔联和颈联，即第二联和第三联用对仗句，首联也可同时用对仗句，但并不作要求，尾联一般不用对仗。前面说平仄格式时举的八首例诗皆是如此。

对仗也称对偶，就是把同类的概念或对立的概念并列起来，或是说用对称的字句加强语言的美感和效果。律诗的对仗需注意以下几点基本要求：

（一）. 出句和对句, 即一联的上句和下句或叫前句和后句, 字数相等, 平仄相对。

(二).  出句和对句相对的词需词性相同, 即名词对名词, 动词对动词, 数词对数词……词义要相当, 即词的意义相关或相反, 忌相同。

如能做到上面两点, 好的诗句就能达到对仗工整的高度, 简称工对, 至少也能做到合格的宽对。

(三).  应尽力避免两个对仗联的句式节奏雷同, 因为那样易造成音律呆板。如果颔联为“二二一”式, 颈联宜換用“二一二”式,反之亦然。如前面五律例诗, 王维的《山居秋暝.》;七律例诗, 毛泽东的《到韶山》,都为颔联“二二一”,颈联“二一二”。

《山居秋暝》颔联: 明月__松间__照,  清泉__石上__流。

颈联: 竹喧__归__浣女,  莲动__下__渔舟。

《到韶山》 颔联: 卷起__农奴__戟,   高悬__霸主__鞭。

颈联: 牺牲__多__壮志,  日月__換__新天。

   说到此, 对仗之语似乎可以收尾了, 但想到一点实际问题, 笔者觉得有必要在此提一提。在作诗的过程中, 往往会出现这样的情况: 为了追求对得工整, 让形式束缚了思想, 以至損害內容。笔者认为, 这种作法不可取, 形式要，不要不成其为对仗；內容也要，表达好完整的思想感情是主要的，两者应该结合起来，能做到两全其美当然最好，做不到，也不要丢掉内容，只要多数词和关键字能对得合乎基本要求就算可以了。举一例，毛泽东《到韶山》的颈联对仗句“为有牺牲多壮志，敢叫日月換新天。”“牺牲” 对“日月” 前者为动词, 后者为名词, 显然不工, 但为了內容的也就将就了, 好在平仄对得不错, 读者还是认可的。

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