门券展集档次高低不在券品珍罕

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显示日期：2008-12-26；查看次数：641；复制本文地址

现在有相当一部分门券爱好者，在参观完一部券集后谈论自己的观感时，往往头一句话是：没有珍罕券！好似一部券集的成功与否是用使用了多少珍罕券来衡量的。这种观点是肤浅的，也是对展集编组体会不深的的表现，更是没有领悟“集券编组”乐趣的显现。我的观点是：门券展集档次的高低一看有无创意，二看券品运用程度。

门券展集的创意关系到券集的成败，有两个层面的意思。一是开创性的制作出了一个以前没有人做过的券集。例如全国十五届展上的作品《进京赶考》讲述的是党中央从西柏坡进入北京，发展至今的历程。在用门券表现历史题材方面，表现建国后的很少，但券品许多人拥有，可不知如何表现，《进京赶考》无疑在这方面是一个突破，是一个成功范例；二是对已有专题或热门题材，通过新的视角，新的表现手法来制作。例如陵墓类一直是热点，一直有券友制作，十几年前的题目往往是《古代陵墓》、《名人墓葬》之类大而泛的题目，现在则是《古代丧葬文化》、《三秦陵墓》这种赋予文化气息或小而精的题目；古代建筑类也是一个热点，以往以《古代建筑》、《园林》等题目来制作，笔者则抓住古代建筑的一个方面“门”，即是开创性优势新视角，成功制作了《五花八门》专题。这种实际上是同样的材料采用不同的制作工艺、方法，结果给人耳目一新的展集。

券品的运用程度，体现了作者日常对门券的理解深度、对“券识”的积累水平。普普通通的小小门券，只要我们平时多留心观察、研究、积累，门券所体现和承载的历史、美学、文化等等各种信息自然会真正的吸引我们，“券识”自然不会再局限的停留在所谓的几枚“珍罕”券上，“券识”正是我们编组展集的基础知识。在一部券集中，而门券的“珍罕”是通过“是否还有比这枚券更能表现主题的券品”来体现的，如果这枚券最能表现主题，再加上所谓的“珍罕”因素，这枚券在这部券集中才是真正的珍罕；如果这枚券先是所谓的“珍罕”再勉强的用在这，不是最能表现主题，那么这枚券在这部专题中就不是真正的珍罕，是为了“珍罕”而珍罕，就是“拉郎配”。例如笔者制作《五花八门》时，在表现“寺庙山门”一节，本欲用“北京白云观”立体券，也算和珍罕挂个边，但观察时发现如果是参观者观看就要变换角度，而不能直观的利用券面体现，一句话：看着费劲。于是选用了一枚普通的能一目了然说明主题的券。再如深圳周代先生前几年制作的《流失与修复》环保门券展集，使用的都是一些没人要的展览垃圾券，可看过之后没有不说专题做的好的，更有甚者颜异明先生将周代拉到一边说：你的专题和别人的不同，一看就知道不在一个层次上，高！！这就是一部典型的“垃圾变成宝”的范例，靠的是什么？不是“珍罕”券，是平时对券识的积累。

从许许多多的成功展集可以看出它们有几个共同点：一是没有被所谓“珍罕券”所束缚住，没有为了表现“珍罕”而制作；二是都是以优秀的创意取胜；三是都是对券品运用“合适”的范例，都是“券识”不断积累下的质变结果。盲目强调展集中是否有“珍罕券”会将集券方向引入误区，失去收集门券的真正乐趣，并有可能掉进心术不正的券商们设下的陷阱。所以门券展集的档次高低，不在券品的“珍罕”，而在展集有无创意和券品运用是否合适。

为了将展集做的更生动、更有意思、更有档次，欲做门券展集的爱好者一定辨清“孰重孰轻”，一定要树立“创意”和“运用合适”的制作指南。

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