再论券展专题创作

  上个世纪90年代，我写了几篇有关专题的文章（见《门券收藏散论》86-94页），最近审视，基本观点和思路我仍然保留。最近看到券刊上有些这方面的探索文章，不过，有过多的个人喜好色彩，缺乏综览和客观分析。容易误导，故我根据发展的新经验、再谈谈看法。
  从10届到14届，这中间已相隔八年，转战五、六个大城市，按理说，专题创作质量应有很大提高，但事实上只能说略有提高或停步不前，甚至某些方面倒退了，真让人费解。这种现象如不认真剖析，明白缘由，捋顺思路，采取举措，加大力度予以变革，券界的发展就遇到了拦路虎，届展就会流于形式而最终招致破产。因此，要把届展办好，必须扎扎实实地从提高券展专题创作质量着手，把提高质量当成一回事，是关系到券展的成败存亡问题，切莫等闲视之。一分两分努力不行，七分八分努力不够，硬要十分努力方可。期盼各地券协采取切实步骤和举措，使届展专题焕发活力，使届展面貌大放异采！
  首先，要搞清楚门券届展为什么要搞？是为了兴趣所致！为了集券者出风头？固然有这方面的因素，但不是主要的，不起主导作用；起主导作用是门券和专题的创“意”内涵和艺术魅力的教化作用，只有这种作用的充分显露，才会被社会和政府的认可。正是因为专题创作质量不高，教化作用不强，届展还没有被社会和政府所认可，基本上还停留在自我欣赏、自得其乐的水平上。这很不够，不是根本目的。我们的目的应该是用“革命的政治内容和尽可能完美的艺术的统一”（毛泽东语）门券专题，引导人、鼓舞人、教育人，使券展真正登上光彩耀眼的舞台。这是门券展目的和出路所在。因此，要办好门券展，必须强化提高专题创作质量。只有专题创作能起到引导人、鼓舞人、教育人的作用，才能上档次，推出去，被社会和政府所认可。
  其次，专题创作质量为什么提不高？要解决这个问题，必须解决券界的对专题创作的误导问题。混乱的、错误的“分类”，有的根本不懂分类含义，也赶热闹，大谈分类，如以地区分类（风马牛不相及）等，然后又出现“分类就是专题论”，因此，把一个地区（一个省、一个市）的不管什么门券（大杂烩）集中起来，冠以“××风光…××揽胜”就成了“专题创作”，这是典型的门券堆砌。如此以讹传讹，形成共识，怎能提高专题创作质量？！
  第三，必须对专题概念有准确的定义和认识。专题的定义是什么？有人认为刨一堆门券（不管什么券），给它安一个名称就叫专题，有的更说得麻烦：“分类就是专题，叫分类专题”。这些都是大错而特错了。“分类”和“专题”是两种根本不同的概念，绝对不能含混等同。
“分类”是依类区分，是按性质区分事物；而“专题”立足在“题”，题不是类，不能等同。“题”是主题，是按人的创作思维主旨而确定的题目。如《三个代表》是一部专题，但它所用的券是无所不包，仅仅是按题选券在选字上下功夫。“分类”是自然属性，“专题”则是思维创作，无穷变化，有表有里，有深有浅，永无止境。如果把两者混为一谈，那就夫去了创作，失去了意趣，专题也就是一具僵尸了。归根结底，承不承认专题是创作我相信不会有人反对专题是创作劳动。作家创作按主旨用文字表达，画家创作按主旨用绘画形象表达，而门券集藏家创作按主旨用门券表达，仅仅是创作方法和载体的区别。只有懂得了专题是一种创作劳动，专题展出才有意义，才有感染力，吸引力和生命力，用现代话说才有可持续发展的余地，才真正地推向社会的可能性，这是我们必须清醒地认识和对待的问题。
  第四，既然强调专题的“题”要“专”，那么，“题”怎样才能专呢？一般说来，有两种方法可以运用：一种是顿悟，文学创作叫灵感。人们在实践、学习、生活中，往往隅然感悟某种新意念，引起你的创作欲望。比如14届中高如九的《中华美德代代传》就是受了江泽民提出的“以德治国”的国策所引起的灵感而创作的。我本人创作的《三个代表》专题，也是同一道理。另一种就是看自己手中的门券特色说话，比如江西新余张儒可先生，他常去井岗山和江西革命根据地，手中自然“红”券甚多，于是《老一辈革命家在江西》的专题诞生了，而重庆的李定祥创作的《歌舞升平》也是同一道理，因为他身在重庆市歌舞团。前者叫以题集券，后者叫以券命题。不管是前者或后者的方法创作出来的专题，都要命题上下功夫。一要“专”，二要“深”。
  第五，按照党的文艺方针，文艺创作两条标准，政治和艺术，政治是第一位的，艺术是第二位的，艺术是为政治服务的，这个位置不能变。所以，必须强调专题创作要在创意上下功夫（即政治性、政策性、思想性）。为什么历届展创意杰作不占优势呢？其原因缺乏明确的理论引导，众说纷纭，公理婆理，误导颇多，创作意会、思路是乱的、模糊的，至少相当一部分人如此。今后门券大展的专题创作，要采取切实有效的措施，把创“意”推上一个新高度，不仅要有质的突破，而且要有量的优势。不如此，券展乃至门券收藏永远得不到社会和政府的认可。
  第六，要得专题创作上有新的突破和提高，必须采取强有力的举措。一是出版优秀专题册子（在历届展出的优秀专题中粼选）；二是举办专题创作讲座，能者为师；三是举办优秀专题展览，由作者现场讲解；四是民刊上加强这方面的宣传。关键在于创作者本人是否肯在专题上下功夫，也就是说，专题作者要虚心学习，明白个中，认真命题，精心制作，专题创作的不断突破和提高是不难达到的。
  第七，强调专题创作的政治标准的同时，不能忽视艺术标准。忽视艺术标准的提高，政治标准就成空中楼阁，就没有感染力和吸引力。政治和艺术是完美结合，相辅相成，专题创作艺术标准可以简括几条原则：一是选券在同一种券中选最精美的。二是把首片（标题、前言、作者简介、作者生活照）精心制作好，标题醒目、艺化；前言简括、挖出专题的精髓和内涵；文字一定要简炼，越简越好，要三号字以上，且必用电脑打字；生活照要近期彩色的，不可用小照。三是门券布局要稀密停匀，要加边框，不准斜贴，故作前卫。四是中间文字提示除特殊情况外，只能口号式、标语式、成语式，画龙点睛而已。五是特殊长券要精心处理好，稍长者可折掉副券和存根；特长的券可剪成两截或三截，切不可横券竖贴。
  这里所说的艺术性是指贴片制作的艺术性和前言、提示文字的艺术性两个方面；再加上门券自身的艺术性和编辑的趣味性，就是我们所要求的艺术标准。所以说，专题的艺术标准是包括艺术性、知识性、趣味性、观赏性。
  “专题”是一种艰苦的创作劳动，任何捷径是没有的，用“玩”“而已”是办不到的。期望券界艰苦奋斗，不懈努力，创作出更多的优秀门券展出专题，让全国门券届展和各地不同档次、层次的展出更上新台阶。

   【原载李克定《门券收藏散论》（续）】

 【编辑：王建池】