说说门券专题中文字的多与少

  提起门券展览，无论是资深收藏家还是道行未深的新兵，都能凭借自己所掌握的信息资料，参展、办展经验说出个子午卯酉来，尤其是走马观花似地看过某个展览，借助各自心中的那杆秤，进行比照，评判褒贬。道出品赏后的感悟，或受益后得到启发，或看到不足提出改进建议，这些善意应予以肯定。那么，究竟是什么构成整个展览的核心呢？不言而喻是展品中的专题。
  目前门券展览的形式趋于多样化和多元化，从形式上划分与分类，可分为相对永久性展览、临时性展览、相对流动的巡回展览。从时空上讲，有国展、省、市展，甚至有走进企业、社区、校园的展览。从举办规模上讲，有自筹自办的个展、有社团赞助的联展，从举办形式上讲，有立体的户内外展、也有平面的网络展。
  说起展品中的专题那就太宽泛了，茫茫券海任由驰骋，根据个人喜好，展开想象空间，挖掘门券故事。正像于丹教授说得：“我们无法掌握人生的长度，但是，可以控制他的宽度。”专题也是如此。展品作为载体直截了当的映射出作者综合素质，文化底蕴，我们常常会听到券友的善言，譬如：“这部专题文字太多”、“那部专题缺少精品门券”、“他的专题做得太散了”………等等诸如此类。
  回过头来，想详细聊聊“这部专题文字太多”的话题，我想从三个层面浅谈这方面的看法。我有部专题叫做《匾额虽小亦文化》，在朝花论坛举办的第四届网络门券展上贴出；张兴华有部《长城》专题，在河南省旅游门券首届交流会上展出，听到相同的声音，“选题不错，就是文字太多。”就此话题说开去，前面说过展览分为相对永久性、临时性、和相对流动性。那么，何谓相对永久性展？即展出时间在一年以上的，我认为就叫相对永久性。例如，网络展览、展览刻录的光盘，这种形式可以随时随地地坐下来细细欣赏，一次看不完可换个时间接着看，欣赏一遍不过瘾，只需轻轻移动鼠标或者掀动遥控器，再回放一遍，就能满足你的心理需求。这时制作的专题就需要有足够的文字叙述，翔实资料，趣味故事，达到图文并茂的效果。否则，一部立意新颖的专题，成了门券的堆砌，欣赏过之后只对几张珍罕门券记忆犹深，渴望补缺。但对作者的想要表达的思想、编排创意，文化内涵，都将随风淡淡而去。这是大众层面的需求。其二是门票收藏圈内或有兴趣者层面，比如：镇江的汤杰元办起中外门票博物馆；上海的郭效文办起门券收藏馆等等，都需要展出相对固定的专题展览，以吸引来宾，稍作讲解，就能读懂作者所要表达的意途，从而引起观众的共鸣，起到互动效果。若所展出专题仅仅贴上门券是不够的，需要配上相应的文字，才能相得益彰，增值益智。第三个层面是亲朋好友，这个圈相对小些，这里先讲个发生在身边的故事。那是2000年，同事们大多知道我喜欢玩门票，送来战利品的同时提出看看我的成果，我美滋滋提供了几个专题，原想他们会如何如何夸奖一番，结果是一盆冷水，异口同声地说：“看不出什么意思，看着怪花，如果能写些文字就好了。”这件事同样证明文字是专题的生命、是灵魂。一部倾注大量心血的作品不仅仅是为了那几天或那几次的展出，拿奖即完成使命，便束之高阁了，未免有些降低玩票的品味。其实他的财富故事才刚刚开始，当闲暇时，约上三俩好友，神侃海内，品茗小酌，乘兴取出专题，递次欣赏后，这时你会发现他们的需求与评奖专家有一定的距离，差距就在于，参展是文化快餐，欣赏是细嚼慢咽。如何让他们无师自通读懂你那帧内心自白的书卷，让他们忘形地举手投足，那就是娓娓道来的门券故事，并能射出有穿透力的敬佩目光，那种惬意、那种浪漫情愫悄悄地在你的胆边油然而生，此时你已经拥有了飘飘然的资本。
  再说说流动性巡回展，展出地点大多是有充裕时间的学校、社区，展出时间长短据需要而定，参观者是学生和赋闲人员，他（她）们会俯下身来，问长问短，他们时不时地会发出这些地方我也去过，还有溢于言表的情绪，早已把他带到了曾经流连忘返山水之间。有时会对专题故事叙述简繁提出中肯建议，这个群体也需要文字描述，才能起到寓教于乐，增长知识的作用。
  总之，任何一部展品专题不能局限于给专家15分钟评判就了事了，而是要给自己、给亲友留下一份取之不尽，用之不竭的精神财富

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                                             2008年6月8日
  编后：我网的热心撰稿人、全国资深券友、河南省收藏协会票证专业委员会常务理事张遂喜先生因心脏病突然发作抢救无效，于2011年1月25日去世，享年52岁。张遂喜先生生前多次为我网撰写文章，还积极参加了我网“玉兔杯”诗词会友娱乐角活动（作品为第7号：<赏心悦目>），为丰富网站内容做出了积极贡献。