“莲花奖”券集赛：总结经验 再攀高峰

今天，首届“莲花奖”券集赛终于落下帷幕。当我们看到获奖作品的名单时，激动的心情更是久久难以平静。

由于这次参赛的作品水平普遍很高，在最后的角逐中，竞争非常激烈，尤其是金奖作品的奖级审定是非常困难的。原本策划的金奖产生是按照得分多少排队确定，但最后统计结果却是多部高票作品，得分是惊人的一致，根本无法区分高低优劣，这样的结果让我们感到既惊喜又意外。为了保证评审的公正性，我们不得以适当调整了奖级名额和比例，才得以确定最后奖级结果。如此处理，也是尊重民意、尊重事实的唯一处理方法，从而保证了评审工作的“公正、公平、公开”。

为保证展赛整体水平，我们对报送的作品设置了最低的门槛即“入围资格”。为此，我们特意设立了“爱莲奖”这个奖项，可以说，它既是展赛活动的基本奖，也是一种资格。它区别于一般赛事的“纪念奖”或者“优秀奖”，通俗地讲就是只有“入围”才能参加展示，才有竞争本次活动的其他奖项的资格。这也是本次展赛活动区别于其他同类型活动不同的地方，恐怕也是她的一大特色吧。鉴于此况，我也向那几位因种种原因未能入围本次活动作品的作者道一声：“对不起了，欢迎您下次继续参加我们的活动。”

游戏规则都是根据具体情况制定的。我们在设计本次展赛的评审规则时，已经在券界传统的竞赛规则上，作了一定的改进，开始尝试 “按框分类评选”的办法，尽管如此，也不尽完美。我想，如果能象“高考”一样，取消奖级名额限定，本着“作品分类、按分定级”的原则，制定新的评审规则，其公平、公正度可能会更客观一些。这也是我们今后需要进一步探讨的问题。
    今天，我们所做的一切，正如一位券界元老所说：“每一部作品专题无不展示作者的文化功底及辛劳，同时也展示了网站及‘莲花奖’组织者的辛勤耕耘，‘莲花奖’必定成功”。

此时此刻，我们虽然看到了成功的果实，但更需要静下心来总结经验，看到成绩，找出不足，以利再战！

一、 四大看点：

1、参展作品普遍水准高。

 “普及”就是人人都可以参加，“提高”则是任何一部作品必须要“达标”。为了提高首届“莲花奖”券集赛的水准，不能稀里糊涂“萝卜快了不洗泥”，我们对每一部报名作品都要认真审核，绝大部分作品或多或少都进行了一定程度的修改，有的甚至反反复复修改多次才得以入围展示。这一点，凡是参展者都有切身体会的。这就是我们预期要实现的目标，普通作品要入围，成熟作品上台阶。人人都可以参与，但作品需要入围达标。这样就使得所有的参展作品，或者主题内容、或者编排新意、或者素材运用，或者外观构思，部部都有特色，篇篇都有看点。用老百姓的话说，就是有看头，有味道儿，余味无穷。广大朋友从内心真正感受到门券电子展集作品的魅力和特色。

现在可以说，通过我们的努力，本次展赛基本实现了“普及与提高”共赢的目标。

2、藏识积累很重要

从三个奖项的获奖面看，新人新作少有登上高奖的门槛，而大部分荣获高奖作品都是多年活跃在券坛上的老作者之手笔。“姜还是老的辣”，在这次活动中体现明显。不得不承认，这些藏识丰富的作者实践经验多，作品编排的水平确实也高。虽然他们在学习电脑制作券集方面都是新手，但他们创作的作品，注重内在艺术的发挥，文学性和艺术性表现突出是取得高奖的第一优势，而不是作品的外观。再一次证实我们一贯倡导的“门券展集创作的重点应立足于作品自身的思想性和艺术性”的论断是正确的。如：《门券上的手》、《书香一瓣》、《泰山行》、《爱莲说》等作品本身的版面尽显清淡，艺术装饰也不重，但由于这些作品的主题思想、计划创意、文学水平、素材选择与搭配等方面都是高水平的，所以获得高奖不足为奇。这也让我们又一次看到了作者功底的作用。

 3、券集作者弘扬爱国主义精神。

《力量》系列三部曲、《中华民族精神》、《亮剑》、《云岭烽火》、《湖南丰碑》、《走向胜利》等作品，构成了讴歌了中国共产党领导下的中国人民敢于战天斗地，争取民族解放的大无畏精神。

无巧不成书，张宝贵的《亮剑》，任文奎的《走向胜利》和刘铭元的《进京赶考》三部作品，依照历史进展次序，无形中组成了一部具有革命史料意义的三部曲，再现了60年前新中国开国前奏一段真实的革命历史故事。

本次展赛上还有不少弘扬爱国主义精神方面的作品，说明我们同样可以为发展社会主义精神文明建设做出自己应有的贡献。

4、电脑制作券集的势头发展迅猛

参加本次展赛的作者，充分发挥个人的编辑特长，选择出众多的题材做出的券集，竟然没有雷同题材，没有撞车作品，这是不可思议的。这次参赛作者，许多都是第一次参加券集展赛，这些新人新作虽然展集水平有待提高，但他们通过参加这次活动，亲身实践了电脑制作券集的乐趣，得到一次极好的学习机会，从而也获得了宝贵的经验，这也为他们今后编创高水平券集打下了一个牢固的基础。

自去年8月4日开始，到目前为止，门券收藏研究网展示的门券电子展集已经超过130部，仅本次展赛，就有70部作品参展，涉及作者34位，其参与程度之热烈，发展速度之迅猛，令人振奋、令人惊叹！此刻，我们难以想象，如果现在的门券展集作品再全部恢复到原始的黑白作品，没有了色彩和美术，那又会是一种什么样的情景呢？门券展集作品不断进取和发展的雄辩事实告诉我们：用电脑制作券集的全新方式，深受广大券友的喜爱，具有旺盛的生命力，前途不可估量！

二、四个问题：

1、传统作品需要改进创作思路。

在这次展赛中，许多题材不错的传统作品，如《闽珠耀世界》、《东北明珠——千山》、《丝路明珠 — 兰州》、《清丽湖州》、《走进保定》、《影响中国历史的山西人》、《中国文化奇人 — 傅山》、《吴地遗珍》、《湖南丰碑》等叙说本地景物题材的作品，虽然题目命题都非常不错，很亮眼，但都没有能够入选高奖甚至入围。经分析，可能有以下原因：

介绍自己熟知的人和物（尤其是本土人物及景色），是券集最流行的传统组集方式，人们已经司空见惯。随着券集展览的普及和发展，大家欣赏的眼光越来越高，追求更高层次知识和艺术的要求愈发强烈。加上这些作品的编排方式原始，内容枯燥、就事论事，缺乏新意，难以继续吸引人们的眼球，因此已不被广大券友继续认可。“吃人家嚼过的馒头没有味道”，所以这种原始的编排方法，也就很难再获高奖了。看来“发展是硬道理”的规律同样适应券集编创思路。

如何解决这个问题呢？《情愿永乐宫》、《泰山行》、《梦寻滁州》《晋商故里》属于同样的题材，也都是介绍人们熟知的景和物，但由于作者将描述景物的切入角度变换了一下位置，就引起无数参评者的共鸣，并获得高奖，这不能不引起每一位券集作者的深思。

下面简单分析一下其中两部金奖作品：

敢于创新，敢于讲故事，将情感与景色巧妙地结合起来，形成了一个非常完美的故事。《泰山行》对泰山的介绍远远超出了一个高级导游的水平，通过观赏展集，人们学到了许多视而不见的知识，即使游过泰山的朋友也后悔自己当时走马观花、身在景中不知景的无知。激发人们更加热爱祖国大好河山的情感。该作品的前言写得非常动人：“泰山，盘亘齐鲁，高瞻东海，它像一尊巍然雄壮的巨狮镇守东方。泰山，五岳独尊，呼吸宇宙，它似一位擎天捧日的巨人傲然屹立。”两句话就足以将人们引入胜景了。

而《情缘永乐宫》在介绍景点的过程中，引出了一段刻苦铭心的感人故事，深深地打动了广大券友的心。通过观赏这部券集，券、景、情融于一体，券中有景，景中有情，情中有券。人们赏券观景，学到永乐宫在中国古代遗产中的地位，感受到人之常情的真知，看到了永乐宫系列门票的精致漂亮，能够将观众引入如此境界的作品，获得广大朋友的认可，是很正常的。

另外，还有一部同样情况的铜奖作品《五台古刹话白塔》，素材几乎人手皆有，非常普通，都是各个时期的五台山进山票。作者巧妙地全部选用塔院寺图案的门票，按照价格由低至高的方法布置排列素材，而不是简单的罗列。关键作者在作品的命题、前言和语言叙述方面下了功夫，不但将五台山塔院寺的来龙去脉和庙宇的神奇之处都说得清清楚楚，而且还穿插了许多鲜为人知的古今小故事。看后让人感到韵味十足，回味无穷。丑媳妇配上好衣服，再化化妆，也就成了俊婆姨了。

以上几部作品，都是变“普通”为“不普通”，给老课题，赋予新的创意，于是作品就上了档次。这也再一次证实了：用作品内在艺术之美引发震撼力，吸引人们的眼球。可以看出，展集形象艺术绝不仅仅是指增加“美术”渲染，更重要的是反映作者在语言艺术、修辞艺术、情感艺术等方方面面的造诣。

需要强调，世上没有十全十美，所以说金奖作品也不可能完美无缺。我想：《门券上的手》题目应修改一下，增加表现力度，个别内容页缺少小标题；《情缘永乐宫》应将三门峡照片调整为门票；《爱莲说》和《梁祝羽化曲》是否在各节的适当位置来一句白话文，让更多的人都能理解透作品的内涵；《白蛇传》的尾页舍去个人图片，增加故事情节，要充分利用有效版面空间；《泰山行》说明文字还可以适当简化一些；《书香一瓣》完全有空间在内容上增加一些短语小故事；《梦寻滁州》首页应该增加纲要，章节均衡度需要调整；《爱情-永恒的主题》第16页和18页素材的均衡度与全篇吻合不好；《晋商故里》建议适当调高内容页的色度和个别素材的整齐度；《走向胜利》图片素材偏多，条件允许的情况下，应该调整 …… 。

《中华民族精神》和《力量》系列作品的题材都很好，挖掘的潜力巨大，但现在作品选题都偏大，区区几十片贴片，很难包容那么多的内容。如果能象《书香一瓣》那样，抓住其中一个中心（书）、一条主线（访书 — 藏书 — 读书 — 著书）做文章，可能效果会更好一些；《梅花香自苦寒来》若能调整一下语言和小标题文字的修辞和素材的分量，则尤显必要 …… 。

既然没有完美无缺，肯定有尽善尽美。以上评议都是笔者斗胆拙见，不一定正确，意在抛砖引玉。有兴趣的朋友，可以继续研究，写出新评论。成绩不理想的朋友，可以对照获奖作品，仔细研究一下它们的创作特色和风格，寻找自己作品的差距，找出改进的途径与方法，这样可以迅速提升自己作品的水平。

2. 没有一部金、银奖作品能够得到半数以上的高票。

出现这种情况的原因，除了我们预先没有想到外，关键还是参赛作品整体水平质量高，竞争各个奖级的作品，基本都在一条水平线上，难分上下高低。

当然还有一些不能忽视的客观原因：一是特邀评审员们身处八方，独立分析，各自审美意识不一样；二是第二轮入围作品数量较多（按照获奖名额的150%比例，推荐入围），特邀评审员的意见很难高度统一；三是没有类似《国歌》那样引人注目震撼人心的作品，一下子就能够吸引住所有评审员的眼球。但我相信，随着电脑制作券集的深入发展，下一次“莲花奖”赛肯定会有更高水平的门券展集问世。我们盼望那一天早日来到 ……

3. 不少好作品，没有入围高等奖级，是一大遗憾。

许多作品的题材非常好，没有入围高等奖级，究其原因，多是由于名额限定所致，但也有个别作品选题随意性大，编排组织计划不周密，轻视前言处理失当、素材的选择搭配与处理失准、语言组织的严肃性差、故事情节的逻辑性不强、章节的均衡度不好、版面设计色彩和色度太重等诸多方面的因素，影响了成绩，实为遗憾。望这些作者能够通过展赛，认真学习优秀作品的编组特色，认识不足，总结经验，继续提高。

4. 素材的真实性难以辨别

尽管组委会明确规定展品素材“按实物1：1规格扫描（或数码拍照）使用。”但仍有个别作品的素材有明显的调整痕迹，也没有明示（放大或缩小）。还不排除有假票或赝品。这也是网络展览难以鉴别真假伪劣的最大弊端，我们只能要求作者要对自己的作品负责，认真遵守规则，这样才能经得起常规展览的考验！

券展竞赛虽然结束，但学习电脑制作展集的活动才是刚刚起步，我们希望更多的朋友加盟这项活动。不断总结经验、再接再厉，谦虚谨慎、相互学习，共同携手、扬弃前进，去迎接门券收藏文化事业大发展的新纪元。

                                               2010.8.31

【编辑：王建池】