从展览中诞生的名画

从展览中诞生的名画

王运明

题记

当今50岁以上年龄的人都不会忘记1967年在全国风扉一时的油画《毛主席去安源》吧！这一作品的问世与当时举办的的“毛泽东思想的光辉照亮了安源工人运动展览会”有着及其重要的关系，为什么举办这个美术展览？又怎么出现这幅油画？这都与当时特定的历史背景分不开的。

《毛主席去安源》木刻画：

一、名画的由来

《毛主席去安源》语录版本:

在《毛主席去安源》油画产生之前，反映安源路矿工人大罢工这一重大革命题材的美术作品有侯一民的巨幅油画——《少奇和安源矿工》。这幅作品于１９６１年陈列在中国革命博物馆中，是文艺领域中最早出现的，专为革命历史博物馆创作的。1966年《少奇和安源矿工》这幅著名的油画也随着少奇被打倒，被列为1967年的万株毒草之一，并且被认为是少奇在文艺领域试图改变党的历史的早期证据之一。用造反派攻击说：‘这幅画里没有毛主席的形象，是企图证明少奇是作为代表共产党的工人领袖。它直接篡改党史，因而影响最大，流毒最广。”与此同时，jiang青、伯达在一次学生集会的讲话中就提到安源问题，意思是说安源煤矿首先是主席去的。因此，为了批判少奇和歌颂毛主席，1967年6月，在中国人民大学教师张培森等人倡议下，北京部分大专院校师生发起筹办了“毛泽东思想的光辉照亮了安源工人运动展览会”。

候一民的《少奇和安源矿工》油画:

展览会的组织者们找了中央美术学院、中央工艺美术学院的一批学生，布置他们创作一组反映主席去安源的绘画，其中就有《毛主席去安源》的作者刘春华。当时，展览会的组织者给刘春华等人创作《主席去安源》的历史依据是：“wen革”前中国人民大学党史系与全国总工会工运史研究室等单位合编的《中国工人运动史》讲义中的记载：“1921年秋，毛泽东同志到安源煤矿开辟工作的时候，他背着一把破雨伞，穿着一身旧蓝布衣服，深入矿井，以一个普通劳动者的身份在工人群众中出现……”。再加上1966年11月jiang青有一段毛主席去安源的讲话说：“安源煤矿是主席走去的，沿铁路一步步走去的，遇到一个老乡就聊聊。”因此，《毛主席去安源》油画上的毛泽东形象是身穿一件传统的中式长袍，一只手拿着把油纸伞，另一只手握着拳，意志坚定地大步走在山路上。在构图安排上，毛泽东居于画面当中，背景的上方朝霞滚滚，下方则乱云飞渡。这幅画图片下方印着：“一九二一年秋，我们伟大的导师毛主席去安源，亲自点燃了安源的革命烈火。北京院校同学集体创作。刘春华等执笔。”

中国革命博物馆举办展览的参观券:

  湖北武汉举办展览的参观券:

二、名画的诞生

《毛主席去安源》执笔者刘春华:

关于《毛主席去安源》油画的创作，刘春华在当年的一篇文章中写道:"构图和色彩是紧体智慧和共同努力的结果。……我们将毛主席安排在正朝观众的位置，他远运地镇定自若朝我们走来像太阳带给人们希望，我们努力地使他身上每一根线条具有内在含义。高昂的头微微侧转，以表达他的革命信念，紧握拳头表达了他的革命意志，手中的雨伞显示着他风雨艰程，不畏艰辛的精神，迈在崎岖的小路上，秋风吹拂着他的长发，吹动他的长袍，预示着即将带来的革命风景，背景上疾行的云，揭示了毛主席在斗争最艰难时刻抵达安源，与他平静坚定的自信形成了鲜明的对此。"

《毛主席去安源》像章：

该画采用左右对称的图式构成，青年毛泽东占据了画面中心位置，身后是翻滚的乌云，沉降的地平线使群山显得低矮。他身穿长衫，手拿油纸伞。有人批评虽然山风吹拂着长衫，但身体结构的轮廓一点也没有得到体现。地上的草丛就像笨拙的工匠式描画，只好用阴影遮盖幼稚的技法。画作的批判矛头，直指否定lion少奇曾领导安源工人运动的历史事实，以证实他以前就是一个“叛徒和工贼”，达到彻底打倒刘的目的

庆祝党的九大召开的宣传画：

旗帜鲜明地向世人宣告：毛不仅是中国农民运动的领袖，也是中国工人运动的领袖。对该画的政治意图，1968年第9期《人民画报》曾报道：“革命油画《毛主席去安源》诞生了!这幅油画成功地表现了我们伟大领袖毛主席青年时代的光辉形象和革命实践，是一幅热情歌颂毛主席无产阶级革命路线的艺术珍品。”

印有《毛主席去安源》的请帖：

由此，由刘春华执笔的《毛主席去安源》油画正式于1967年10月1日展览在中国革命博物馆展出。这幅油画成为在“毛泽东思想的光辉照亮了安源工人运动展览会”上的一个亮点，受到了观众的称赞、好评和关注。次年5月《人民画报》以“毛主席去安源”为名、用彩色夹页首次发表了该画。

举办展览的代用参观券：

三、名画的传播

《毛主席去安源》丝织桂毡：

在文艺旗手看了人民日报送来的《毛主席去安源》油画彩印样稿后，作出这样的批示″总理、伯达、康生……我建议明天“七一"人民日报、解放军报发表《毛主席去安源》这幅油画很好。这是wenge的成果之一，它有高度的思想水平，构图、采光、着色等艺术方面亦是优秀的。听说是青年人画的而同意发表，建议署上作者名字。jiang青，68年6月30日"。之内后由于受到旗手的青睐和各种政治因素的作用，使得《毛主席去安源》这幅画一下子身价百倍，“开创了无产阶级美术创作的新纪元，推上了“革命绘画样板”的地位。这样，它一夜之间就成为“文艺为工农兵服务，为无产阶级政治服务的又一优秀范例”，与“八个样板戏”一起成为艺术领域最高成就的象征。其作者刘春华也闻名全国，尽人皆知。《毛主席去安源》成为“wenge”中影响最大、发行量也最多的一幅美术作品

《毛主席去安源》邮票：

1968年7月1日经当时jiang青批准，《人民日报》、《解放军报》、《红旗》杂志“两报一刊”再次以彩色单页形式隆重、热烈、公开发表。署名为“北京院校同学集体创作、刘春华等执笔”。该画的单张彩色印刷数量累计达9亿多张（不含转载），被认为是“世界上印数最多的一张油画”。

《毛主席去安源》年历片：

《毛主席去安源》除了大量的印刷出版外，1968年中国人民邮政还发行了编号”文12“的《毛主席去安源》（尺寸：40 x 60mm）邮票，全套1枚，面值8分。设计者为孙传哲、万维生、李大玮。发行总量5000万枚（1997年参考市价110元）。《毛主席去安源》邮票(简称“文12”)以wen革期间风靡全国的著名油画《毛主席去安源》为图案,邮票由于采用大票幅40mm×60mm规格,较好地反映了油画的原貌,深受人们喜爱。

发行邮票的同时，邮电部发出通知规定：“为确保毛主席像在邮票上的尊严、清晰起见，见贴有《毛主席去安源》邮票的邮件，一律不得将邮政日戳盖在邮票上，应将邮政日戳盖在邮件正面空白处”。后因发现部分人钻了不销票的空子，多次使用《毛主席去安源》邮票，邮电部军管会进行了两次研究，认为邮票仍要盖销，但最好不要盖在毛主席的脸上，而是盖到邮票的左右两角，于同年11月通知恢复盖销寄发。

其后该画又被收入全国统一的中小学课本作插图，并被仿制成上百种毛主席纪念像章、石膏工艺品等，广为传播。1969年杭州东方红丝织厂曾以此画为蓝本出品了巨幅织锦（2.2 x 1.5m），气势雄伟（1992年10月13日在北京21世纪饭店拍卖，以6.3万美元成交）。

由于《毛主席去安源》油画传播影响，执笔者刘春华因此在政治上获得了极大荣誉，官至中共北京市委常委，经常参与外事接待等国务活动。

《毛主席去安源》塑料像章：

四、名画的影响

《毛主席去安源》瓷质像章：

当时对于《毛主席去安源》的宣传传播效应也是史无前例的，在文艺评论史上、新闻报道史上都是罕见的，以上海《文汇报》为例，1968年7月短短的十几天动用12期9个专版发表社论、编辑部文章以及综合报道运用整版、大字围框，在历史上还没有哪一美术作品受到如此″恩遇"。

湖南长沙举办展览的参观券：

《毛主席去安源》油画的公开出版发行，在全国各地掀起了一股″庆"″迎画"″颂画"的热潮。这幅画每到一处人们敲锣打鼓、群众欢腾加以迎接，有的还举行隆重的迎接大会。

本应唱主角的″毛泽东思想的光辉照亮了安源工人运动展览会"随着《毛主席去安源》油画的效应，且成一个配角，于是反过来，在全国一些地方相继举办了这一巡展。

《毛主席去安源》油画是特定历史条件和政治因素下出现的产物，但不可否认该画有着重大的历史价值、艺术价值和收藏价值，有些价值还远远超过了作品本身的无形价值。1995年10月刘春华将该画交中国嘉德公司举行的“95'秋季拍卖会”拍得605万元（拍得者为中国建行广州市分行）。再次唤起了人们的关注和记忆，并由此陷入一系列诉讼：被郝国欣（时任展览总美术设计的北京电影学院美术系教师）、李绍洲诉侵犯著作权（共有）；国有资产管理局认定该画为国有资产，作出将其收归国库的行政裁定；中国历史博物馆亦将刘春华告上法庭，要求将此油画归为馆藏。成为轰动中国美术界、司法界的公共事件，被国内媒体广 泛关注。

2002年经中共中央办公厅批准，江西省萍乡市有关部门决定依照该画原作中毛的形象，塑造一尊毛泽东青铜雕塑像，安放在萍乡市安源煤矿新建的广场上。铜像采用芯块树脂砂技术，以锡青铜为材料，重3.7吨，高5.2米，基座高2.8米，整座雕像8米高。

安源纪念馆前的毛泽东青铜雕塑像：

嘉德拍卖的《毛主席去安源》原作：

1998年1月25日国家文物鉴定委员会将该画鉴定为:″产生于特定历史时期，具有重大历史价值的国家馆藏一级文物，隨着年代的久远，《主席去安源》油画的价值会越来越被人们所关注和重视。

新疆举办展览的参观券：