山居随笔（40）我听戏曲

承德 杨帆

第42篇 我听戏曲

我自己的深刻体会，太希望让朋友知晓，并引起共鸣，一同喜欢戏曲。

我家的保姆喜欢戏曲，也能唱几段穆桂英挂帅啊，花为媒啊，天仙配啊，什么豫剧，黄梅戏，河北梆子，她喜欢唱，更喜欢听，经常经常收看戏曲频道，

其实，喊两声“河北梆子”，那高亢，嘹亮的声音，很振奋，有烫热肝肠，舒张心胸的快感！

地方戏那咿咿呀呀，慢慢悠悠的腔调，我不爱听。只愿意听评剧，对《花为媒》《刘巧儿》《夺印》还颇为推崇。

保姆每见我不爱听 ，只好把电视转为新闻频道。

今天早饭时候，保姆又打开戏曲频道 ，正播豫剧《新桃花庵》，对这戏一点也不了解，但是伴奏音乐却吸引了我。剧中人哭唱，拖腔婉转回旋，断时续，若断若连，哽哽咽咽，九曲回肠，悲痛欲绝。

唱的过程中，乐器配合或急或慢，或高或低，或强或弱，一会儿急促，一会儿哀怨，悲悲切切，婉似幕后人声，相应想和，鼓点密集，打击乐剜心，弦乐抽心，动心动情，遇剧情高潮，喜乐的唱腔，大团圆剧情，鼔胈齐鸣，唢呐高亢，胡琴悠扬，动声动色，一派欢天喜地。这乐队伴奏好精彩!  

看完电视，我查了下关于豫剧的资料，进一步知道：

豫剧的伴奏乐器主要是板胡、三弦、板鼓、唢呐、梆子等。

豫剧唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅为特点，演员吐字清晰、韵味醇美、表情动作生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感。

豫剧艺术中唱段演唱技巧和伴奏演奏技巧的相互配合的规律，乐队的伴奏手法自明清就逐渐形成并演化传承下来，一般来说，都十分正统。采用的口诀为“托”“包”“衬”“垫”。

托腔伴奏，在乐队伴奏中，是指能够通过演员唱腔相互呼应的伴奏手法。无论是唱腔何种变化，都保持与唱腔的一致，包括其高低、采,唱腔属板腔体。

在穆桂英挂帅剧中，反面人物兵部尚书王强出场的音乐，节奏紧急，配合演员的表情动作表现出气急暴跳，焦躁无可奈何，滑稽可笑。乐队的效果有奇效！

豫剧唱词通俗易懂,多为七字句或十字句。

它有独特的板式结构和比较完整的音乐程式。以唱见长,

在剧情的节骨眼上都安排有大板唱腔,唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化, 行腔酣畅、易为听众听清, 显示出特有的艺术魅力。激情奔放的阳刚之气, 善于表演大气磅礴的大场面戏,，具有强大的情感力度; 质朴通俗、自然, 节奏鲜明强烈, 矛盾冲突尖锐, 故事情节有头有尾, 人物性格大棱大角。

懂戏曲的朋友，您说，是这样吗？

不爱好戏曲的朋友，也像我这样，接触一下戏曲吧。至少，先听听《穆桂英挂帅》，《花木兰》，《朝阳沟》，

“谁说女儿不如男，”

“刘大哥说话理太偏”…

为花木兰女扮男，极有英豪之气，又有少女之秀美，为女子争名的唱段非常真挚感人!

穆桂英出辕门，威风凛凛，旌旗招展，“天波府走出穆桂英”一出口便掌声热烈。多么自豪，多么精神，必胜的信念，英武智慧，显示十分强烈！

试着唱两句，好听极了！

八十老人 杨帆

2023.9

补白：

今日又打开电视戏曲频道，热热闹闹闹。

令人惊奇的是，同一位演员，在同一场戏里，用两种地方戏，两种唱法，表演，演唱。如，豫剧和河北梆子，豫剧和京剧，舞台华丽，相伴有现代服饰的群舞，舞台装饰也丰富，不再简单空荡，演员的表情动作很逼真，服装服饰，化妆，从审美的角度，都值得欣赏。

这种创新，赢得观众热烈掌声。

我很佩服演员的艺术才能！（看不清演员名字）

由此，更广大的群众也会喜欢戏曲的。