探究门券展集的形式表现（一）

 编者按：今日本网刊登刘向东先生《探究门券展集的形式表现》一文，这是刘先生近年来潜心研究和着力实践的结晶和经验，对于当前我网正在进行的首届“莲花奖”电脑制作券集展赛活动有着十分及时和重要的指导意义，而且对于整个券界的券集制作也具有重大的参考价值。我们希望，我网广大读者都能够认真阅读思考借鉴，努力提高自己的券集制作水平，为券坛奉献各具特色的精美之作。（由于该文篇幅较长，本网分两次刊出。）

摘要

门券展集的主要功能是展示。一部门券展集的价值因素和主题内涵，只有通过文化艺术的表现形式才能完全显示出来。本文锁定门券展集的外在形式，专指参加全国届展的作品范围，探讨具体的艺术表现手法，总结参展作品创作的成功经验，指出制作精美展集是今后全国券展组集的发展方向。

作者相信，沿着门券展集形式表现多元化运行的轨迹，可以预见全国届展橄榄枝将绿的未来。

关键词

门券展集  门券展集形式美  形式表现多元化

引言

对2009年全国第16届门券展览，有人说是繁花似锦，异彩纷呈，受到社会各界观众的高度评价；而有人又指出某些参展作品的逗漏和错失，担忧其“美化”趋向，表示批评和否定。为什么对一届券展竟会产生截然相反的看法呢？这里有思维高度和审美视角的差别，也有对门券展集形式表现的认识不同。

由于历史和自身原因，券界长期专注于参展作品的内容和价值取向的研究，几乎未去探讨视觉形式所组成的基本要素，从而在展集形式表现上出现理论研究的空缺和滞后，造成了相当多的展集作者对常规制作模式的顺从和对展集多元形式制作的排斥或迷惑。

为了探究门券展集形式的正确表现，理清“美化”争议的纠葛，笔者谈谈个人之见，以求各路英才思考。

一、对门券展集形式的理解

“形式”这个名词，可以在文学与艺术词典里找到诠释。笔者从此切入，联系券界制作参展“专题”集的实践，提出“门券展集形式”的新概念，以便进一步阐述门券展集形式表现这个论文主题。

门券展集的外在形式是看得到，摸得着，能够感知的研究对象，它由固有形式和非固有形式构成。所谓固有形式，指专用的展览贴片和允许参展的展品素材;（1）所谓非固有形式，指作者编写的文字符号和采用的美术元素。

门券展集的形式体现在两个层面：一是遵循主题内涵作出的结构安排，二是将作品内容显示为一种直观的具象。用通俗的语言来表达，门券、承载门券的贴片、贴片表面的文字和美化，都是门券作品的外在形式。

展览贴片、展品素材、文字编写和美术点缀是展集形式表现的四个要素，这些要素不能等量齐观，客观上还存在着主次关系。譬如贴片属于专用的固有形式，是所有创作素材的载体，缺此不成展集；门券等展品素材是表现内容的主要形式，乃第一要素；文字符号借助文学语言传达主题思想和更深层的心灵信息，是体现内容的重要手段；美术元素以艺术技法为内容服务，是一种具有可变性，需要按照题材来确定取舍的辅助手段。

如果再细究非固有形式，文字符号主要指中国汉字，其次才是汉语拼音、各民族文字、阿拉伯数字和外国文字。美术元素主要指与内容关联又具美学意义的视觉形式元素。具体表现为版面上的图形（图案、背景、影像）、色彩（色调、色度、色相）和各种线条。

美术元素的运用，有一个取舍标准，看题材和风格是否需要；有一个表现原则，不能弱化而要突出展品素材主体；有一个操作关键，把握住“度”。

总的来说，简化形式和强化个性是门券展集形式表现的两大特征。由此区分两种不同的组集章法，同时还可梳理出“简洁”和“精美”这两种组集的基本原则。

 顺便说明，全国门券展览大致可分为“普及”和提高（亦称标杆）两种档次，这种档次决定了参展券集相应的层次。本文专指参加全国性标杆展览的门券作品，普及型展集不在本文的探究范围。

二．展集形式表现的基本原则

门券展集的形式表现有章可循，它源于美学范畴，植根在文学与艺术表现的相关领域，还受到“为谁展示”的方向性制约。

翻开券界最具权威的文献，“参展作品要求主题鲜明，制作精美，版面整洁”，（2）“应提倡形式丰富多彩的展品，发挥独创性，以丰富人民文化生活”。（3）这些规范性条款，是全国届展对参展作品的创作方向和形式表现提出的基本原则和具体要求。

根据《全国展览展品评审总规则》的有关规定精神，结合个人对文学艺术表现形式以及平面设计原理的学习和理解，笔者试图把过去总结的若干章法，归纳为四项基本原则。

（一）切题

主题鲜明是门券展集的基本要求，爱什么，赞扬什么或警示什么，都要依赖于展集版面的设计语言来揭示。这种揭示主题内涵的表现手法和客观效果，就叫切题。

形式与内容相结合，准确地表现作品的主题思想，是切题的要义。门券和文字是展集的主要表现形式，切题与否，至关重要。如果切题，券与文同，文与题通，以券喻理，以理喻人，则主题鲜明，通篇生辉。如若离题，似缘木求鱼，乃组集大忌。试想，一部主题模糊的展集，纵有珍稀门券，又或文采飞扬，观众也是不知所云，一头雾水。这样的作品又有何价值意义呢？

券界有关如何切题的高论比比皆是，笔者不再旧题重说，只想换个角度，从结构形式上谈切题。由表及里，“顺藤摸瓜”是一种解析方法：看单页素材如何组成回目章节，看章节内容如何连成单元板块，看板块大意能否切合主题立意。这种方法，很容易找到主要环节上的错失，便于理顺作品内在的逻辑关系，在连贯性里判断主题是否鲜明。也许这是寻求组集切题的新路子。

从不同视角检视近年的届展作品，《三个代表》的回目布局，《券说连券》的文字编写，《春风拂槛露华浓》的形式结构，《汉字》和《长征》的用券和撰文，皆可谓为切题的范例。

（二）简洁

简洁历来是展集制作的基本原则，它把比较繁琐的装饰性信息元素转化为简约的现代艺术形式，其一目了然的特质和制作成本便宜的优越性深受组集者的欢迎，成为门券展集制作的常规格式。

简化形式是简洁的基本特征，在展集形式上主要表现为展品素材排列整齐，讲究对称和稳定；文字简约，字体工整；版面素雅，非彩色装饰；版色白净不设色粉饰。近年在首页上出现文字及线条的轻度润色，但仍保留着简略素雅的主体风格。

值得注意的是随着券界对参展券集形式美的理解加深和门券展览面向社会的趋势使然，简洁的单一格式受到形式多元观念的冲击和挑战，其一统天下已渐变为半壁河山。

笔者认为，近届全国展上的《一脉相承》、《郭老诗词壮景观》（4）、《东方名塔》、《历年国庆请柬集粹》（5）、《长征》、《汉字》（6）等参展作品，颇具简洁的形式特征，当属简约制作的代表作。

（三）精美

对门券展集的制作原则提出“精美”的概念，不是笔者的发明。早在2002年的全国第13届门券展，就对参展作品提出了“制作精美”的规范。经过九年时间的孕育发展和三届大展的实践检验，精美的概念渐入人心，日臻完善，可以独立门户，成为一种组集的新格式。

“精美”不是凭空臆想的概念，它是门券收藏者多年组集的经验总结和理论概括，是“简洁”这个主流格式的延伸、丰富、变化和发展。检视精美制作展集的章法，仍然可以从文字表述和展品编排上见到简约的特点。

精美的设计理念体现出一丝不苟的科学态度，形成了一套精心制作、精益求精和突出特性的典型方法，它在素材选用、文字编写和美术元素的融会贯通中，集切题、简洁、强化个性和多样统一之大成，造就出一种全新的多元形式聚合，把展集制作引领到内容和形式并美的境界，这是门券组集的突破和进步。

笔者试着来注释精美的涵义：强化参展作品的独创性，对形式和内容的精雕细琢，对结构机理的完美刻画，张扬这种形式所独具的视觉冲击力，把作者对美的所有想象发挥到极致。

进一步，笔者又试着去阐释精美的表现：对展集形式、文字提炼、色度把握；对主题内涵、价值取向、内在情愫；对展集图形语言之中如春蚕吐丝、江河行地的意境，都要化抽象为具体，淋漓尽致地表现出来……

笔者笔拙，怎么写也写不到位，只能用“精美”来表述！

另外，需要指出的是，请不要在精美和美化过度之间划等号。精美对作品的内容和形式都有严格要求，那些内容佳绝但形式美化过度的展集，皆不在精美之列。单从形式表现而言，精美的展集，对门券承载的内涵信息，对券面的图形、色调、版式、规格的选择，近乎苛刻；对文字编写的体裁、风格、样式不拘一格又考究挑剔；对美术元素持实用又谨慎的态度。由此我们可以得出一个结论，成就精美，关键在于有度。

（四）多样统一

多样统一是一切艺术形式美的基本规律。借鉴到门券展集制作中来，主要指从文学艺术的角度，对丰富的展品素材和多种视觉元素进行考究的剪裁和组合，从而实现展集形式表现的整体和谐。

多样统一是从整体着眼和从局部着手，对展集形式进行的规划设计和编排调整，它强调一部展集的多彩多样和循章有序，常常运用选材、剪裁、链接和喻示等编辑技巧，构成作品前后呼应，左右顾盼，格调一致，通篇和谐。要达到这种预期的设计效果，在具体操作中要秉承全集“一盘棋”的统筹观念。这里要特别强调的是单页对全集的从属关系，保证单页的调整服从全集的和谐统一。这点很重要，如果特别在乎对单页细节的雕琢，忽略了对作品整体风格的把握，有时容易造成创作思路和审美判断的偏差。

为了说明问题，我们不妨解析《国歌》，看它是怎么运用多样统一的章法。从整体形制来看，《国歌》的54张贴片文句不一，画面各异，显得林林总总，纷繁复杂。作者从版面背景和页眉着手，利用一色“中国红”、华表、国歌词谱等主题信息元素来穿针引线，呼应首页，串联板块，使作品的整体风格趋于和谐一致。

检视局部用色，乍看页眉色块较浓，但是面积小（约占版面的八分之一），放在色彩丰厚，面积较大的门券展品之上，总体感觉稳定，并无压抑之感。用传统“中国红”来强化展集的个性色彩，加重国庆60年大典的节日氛围，无论是页眉一抹还是首页尽染，都迎合了中国人的视觉感受。这是在制作之前反复斟酌过的局部和整体协调的设计理念。曾有人建议淡化《国歌》页眉用色，笔者认为不宜在“强化个性”的此集采用。若以淡化求简洁，有这些不妥：淡化页眉需同步淡化首页色度，其结果将变为另一种风格；页眉形似抽象的红旗，淡化似有“褪色”之嫌；淡化会削弱展集特殊的个性，与选定的特殊题材不相匹配。

遵从多样统一的原则组集，还要注意门券展品排列的秩序感和通篇文字位置的一致性。下节还有例说，在此不作赘述。

请浏览（二）

【编辑：张景生】