探究门券展集的形式表现（二）

 三．例说门券展集的形式表现

（一）关于展品素材的编排

编排展品素材主要是通过有序排列和合理安排来揭示作品主线的来龙去脉，表现展品的整齐美观。本节从实用性出发，将编排门券的常用办法，归纳为八种方式。

1、整齐排列法

凡是规格相同和相近的展品素材，只要进行横向或竖向的有序排列，都能达到整齐、庄重、美观的视觉效果。如《红楼吟唱》编号：5；《长征》（1-2）、（3-2）（4-6）；《傅山的足迹》第10、11页。

2、横置稳定法

这是常用的编排方法之一，即把长券和体量大的门券放置于下，呈金字塔型叠放，求其稳定端庄。如《红楼吟唱》编号：2、9、16；《毛泽东与郭沫若》第4、10、27页；《三晋彩塑》第6、12、17页。

3、对称放置法

在两枚规格相同的门券中间夹券，取上下或左右的对称和平衡。如《长征》（1-4）、（3-1）；《傅山的足迹》第8、13页；《与共和国同行》第17、19页。

4、上边齐平法

多枚竖券或小券横排，以第一排上边齐平为准。这种排法与页眉文字对照，有图文并茂，平行整齐的效果。当券品上齐下落时，要注意版面中空的处理，避免空白过大。如《长征》（4-2）、(5-3); 《红楼吟唱》编号：3；《尼罗河畔古文明》第3页。

5、下边齐平法

与上款相反，取下边各券品底线齐平（延长线重合）。这种排法的稳定性较好，便于下行文字对照，同样，在下齐上缺时也要注意版面中空的处理。如《与共和国同行》第12、25页；《京杭大运河诗词门券集》第51、61页；《券海浪花》第4页。

6、四边齐平法

常用于单页上多枚小券的排列，取四方边线齐平，注意中间券距的均匀。如《京杭大运河诗词门券集》第15、58页；毛泽东诗词《沁园春·雪》第7、19、23页；《长征》（3-2）、（5-2）。

7、竖向透视法

横排2枚以上且长短不一的竖券，按“近大远小”的顺序竖列，有“透视效果”，可以增强单页版面的艺术感。如《门券上的神文化》第8、15、17页；《三晋彩塑》第13、23、26页。

8、多样均衡法

菱形、多边形、异形小券的编排，要因券制宜，进行“多样统一”的组合，力求达到稳定、均衡、协调、美观的视觉效果。如《毛泽东与武汉》第5、22页；《与共和国同行》第8、13、20页。

（二） 关于文字编写

说到文字编写，简约和精炼是老生常谈。但是重庆届展以来，单页文字比前言文字还长的作品从未间断。不少作品似乎在追求面面俱到，有的单页文字竟达400多字，想来评委和观众是没有耐心去细看的。

门券本身就有多种设计语汇，门券展集应该以券为主，由券说话，切切不可“作文”，用券“插图”，把一种蕴含门券文化的独特展示演变为旅游介绍或革命史解说词。笔者认为，一般题材的单页文字以80字左右为宜，40字内为佳，特殊题材可适当放长字数。文字编写是作者创造性的心智活动，需要反复推敲，高度提炼，厉行简略，做到惜墨如金，追求“点睛之笔”的极致。

（三）关于文字排列和美化

文字排列要沿循作品主线去布局谋篇，还要体现秩序感，在动手的时候要注意以下的细节：

1、文字横排。这是国家提倡的文字排列形式。首页可以借题发挥，内容页不可随心所欲。

2、字号序列。题名>回目（小标题）>解说文字，这是一般的常识。有的券集题名比回目字号还小，这是不该有的疏忽。

3、文字位置。小标题和导读语放置在页眉为好，容易吸引观众视线；解说文字放在券品下边为宜（整页竖券排列时，文字应排在竖券的右边），以示门券为主，图文对照。

4、回目（小标题）和解说文字要定位，不可时上时下，忽左忽右，和编号定位一样，要保持全集一致。

5、 单页文字美化要谨慎

对于一般题材的单页文字，不必讲究润色和变形，以免弄巧成拙。有的展集在单页上分别使用4种变体和4种颜色的文字；有的展集也在一张贴片上用红底黄字加红框和蓝底白字加红框，来区分段落和染色文字。这些在单页上着色复杂和过多变换文字修饰，弃简从繁，大可不必。中国汉字天生丽质，有着优美的造型，完全可以在白版上直接使用，以字号来区分文义，既美观又庄重。

撰文精到的展集在全国展上层出不穷，笔者印象很深的是黄石展上的《券说连券》，开宗明义，言简意赅，句句切题。无独有偶，黄陵展上一部《汉字》，解析精辟，行文有切题力度，掷地有声。最难得的是以简洁的形式表现出了对中国汉字的尊重，随处可见作者对汉字表述的理解，堪称展集文字编写的范例。

 顺便提及一句，组集撰文还要注意文字的节奏感，力求文笔流畅，充分体现文字表述的音韵美感。

（四）关于版面的美化

本文第一章已经阐述了美术元素的适用原则，在版面注入相关的美术元素是精美展集的一种艺术表现形式。对于那些“强化个性”题材的作品，应该采用，无可非议。问题是有的作者缺乏对美学原理的理解，或在“度”的把握上出现偏差，于是才有“美化过度”之说。

重庆展上有一部本土特色浓郁的展集，作品内容不错，展品素材亦美，就是贴片制作大红大绿，反而带来负面的视觉效果。

还有一部参加黄石展的绘画题材作品，荟萃中外名画展券，每页都有难觅的稀缺券品，观赏价值很高，编排基本到位，亦是运用美术技法过度渲染贴片，弱化了展品的色彩和表现力，铸成遗憾。

黄陵届展类似上述“过度”的作品还要多些，笔者也不赞同美化无度，但认为是“展集出彩”这一新生事物在发展过程中出现的枝节问题。很多偶有失度的展集立意高超，设计独特，视觉新颖，有展集形式美的意向，有潜在的提升空间，通过总结提高，完全可以体现展集制作的主流方向。

（五）关于线条的运用

在展集形式表现中，线条有多种意义，却又容易被疏忽。线条除了在相应的题材中以水印背景出现之外，还常用于贴片和展品素材的边框装饰，运用得当，可以收敛视线，突出展品主体，表现展集外观的庄重和稳当。

线条还有标注语言，不用文字亦可说明某种展品素材的区别。比如《国歌》第13、16、24页，用浅色细线条包边，以示所框展品为缩印件；《长征》的（4-1）、（4-2）、（4-3），用粗线条区别其他，表示框内为“非门券展品”。

某部展集忽视线条及其用色的作用，比如，在单页上的贴片与展品边框用色太跳，冷暖对峙；再是贴片边框收缩过紧，四边留白过多，造成展品拥挤，似有密不透风的感观。如果放大贴片边框，再换为冷色调线条，不但可以扩大版面容量，而且视觉效果会更好。

（六）关于首页的版面设计

首页表现的重点是什么？主要是文字，其次才是相关的图像和色彩。首页文字是主题立意和结构计划的昭示，图形和色彩是主题思想的衬托。因此，突出文字，字迹清楚，有一个引人入胜的题名最重要。首页的构图和用色一定要切合主题意境，设计语汇要丰富而不重复，这是笔者多年探索首页出彩的深切体会。

笔者很欣赏黄陵展上这些首页设计：

《红楼吟唱》题名佳绝，格调清新，版面设色恰到好处。黛玉葬花与落红纷纷的场景是作品寓意的最佳写照，焕发出一种内在的艺术张力。

《文化品牌的魅力》独具匠心，耐人寻味。“黄金分割”出红与黑的色彩对比，将主题文字烘托得格外醒目。“品牌”语汇丰富，古城文化信息逼近视点，化抽象为具体。

《傅山的足迹》主题人物形象高大，用色简练，策划周详。它的特别之处是运用构图营造一种激动人心的人文崇拜，并以人文标志来推进门券展示成果的共享和交流。

《瀑布奇观》的文字精练，设计独特，版面耐看，格调高雅。名人名诗与作者美文相映成趣，让人产生飞花溅玉的遐想，顿时萌生读集的欲望……

有的首页制作比较粗放，仍有精加工的余地，这里不再枚举。

纵观全国届展，首页出彩是近届涌现的新生事物。据笔者现场不完全的统计，2004年重庆届展约占9%，2007年黄石届展约占20%，2009年黄陵届展飙到49%。这些逐届倍增的数据和首页出彩展集九成以上的获奖率，雄辩地证明了首页精美的重要性。

思考

“门券展览不是美术展览”，这是一种提醒和思考。

门券展集的表现形式应该多元化，这也是一种提醒和思考。

门券展集首页出彩和运用电脑技术制作贴片，在全国展上连续三届呈倍数增长，这类参展券集在黄陵展上九成获奖，或许可以回答一个基本问题，给我们留下这样的启示：

1、门券展集的形式美已经受到社会的普遍认同，参展券集制作精美的趋势反映了门券组集的发展方向。

2、门券展集的形式表现呈多元化格局，这是时代发展的必然。观察组集多元化运行的轨迹，我们可以预见全国门券收藏展览橄榄枝将绿的未来。

这不是本文的结论，笔者试图证明一个事实，和大家一起进入更深层次的思考：今后的门券展览，是继续为懂行的“这家人”举办，还是面向社会，去寻求更大更快的发展？

我们应该认清全国届展的主流方向，转变提倡一种常规组集格式的思路，看到另一种新兴的组集形式，在崛起过程中出现的美化过度现象，只是一个技术性的局部问题，这是可以通过总结经验教训，在理论研究的正确指导下得以解决的。

白马秋风塞上，杏花春雨江南。

笔者有幸跻身于一个用发展观点，从美学视角来展示门券多元文化的群体，我们正在用独特的爱好，守望兼容并蓄的券苑，去迎接全国门券收藏展览百花齐放，异彩纷呈的春天。

参考资料：

1．《全国旅游门券收藏展览展品评审总规则》第三章展品组成原则第一、二条。载《吉林门券》2004年12月1日创刊号第6版。

2．《全国第十三届旅游门券收藏展览实施方案》六.展品要求。载《中国旅游门券收藏概览》第65页。

3．《全国旅游门券收藏展览展品评审总规则》第二章评审原则第一条。载《中国旅游门券收藏概览》第19页。

4．《一脉相承》、《郭老诗词壮景观》为全国第十四届券展获奖作品。

5．《东方名塔》、《历年国庆请柬集粹》为全国第十五届券展获奖作品。

6．《长征》、《汉字》为全国第十六届券展优秀及获奖作品。

【编辑：张景生；配图：王建池】