佳券赏析（82）立体的画 无声的诗

立体的画 无声的诗

秦皇岛 刘振林

    门券收藏研究网2020年2月26日“佳券赏析”栏目展示的是我的《一套给我惊喜的报告会入场券》一文，文中介绍了一套《“走进新课程”学术报告会》门券，这套门券的精彩之处，是将四场报告会的门券按顺序拼接起来后，其背面是一幅清代宫廷画家郎世宁的《八骏图》绘画。今天又要和各位券友分享一件名为《八骏图》的作品，不过这件作品不是绘画，而是一件盆景作品，该作品被展示于1997年西安市革命公园《庆香港回归西安市花卉博览会》门券上（见图1、图2）。这件作品在1985年全国盆景展览中荣获一等奖。该作品就是我国著名盆景大师赵庆泉先生受我国绘画《八骏图》类题材启发而创作的。

图1 门券正面

图2 门券背面

我国的盆景艺术源远流长，是我国园林的重要组成部分，苏州园林中的拙政园、留园、虎丘等园林中均有以盆景为主题的专类园，北京植物园、上海植物园等也专门辟有盆景园作为园中园。盆景也可以看做是我国造园艺术的一个分支，因而又被称作“微型的造园”。我国传统的盆景作品，根据创作材料、表现对象及造型特征的不同，主要分为两大类：一类是树木盆景（又称“树桩盆景”），即以树木为主要材料，在盆中表现自然界树木景观的盆景形式，盆中也可以采用配石和配件作为点缀；另一类是山水盆景（又称“山石盆景”），即以自然山石为主要材料，在盆中表现自然界中的山水景观，此类盆景中也需种上株矮叶细的木本或草本植物，以符合盆景是“活”的艺术品的审美要求，也可根据表现主题的需要安置舟楫、建筑、人物等配件。这两类盆景早在宋代就已经形成。但按照以上两种盆景形式的概念来审视这件《八骏图》作品，都不符合其特点，而是一种创新的盆景形式。这种创新的盆景形式，称作“水旱盆景”，是我国改革开放后才崭露头角的一种新形式，其开创者正是赵庆泉先生。

水旱盆景是树木盆景和山水盆景相结合而产生的一种形式，以植物、山石、土、水等为材料，在浅口盆中表现自然界中水面、旱地、树木、山石兼而有之的景观。这种盆景形式的开创，使盆景的表现题材变得更加广泛。根据布局形式，水旱盆景又可分为水畔式、岛屿式、溪涧式、江湖式、综合式等具体形式，这件《八骏图》就属于溪涧式作品。溪涧式水旱盆景的特点是：盆中两边均为山石、旱地和树木，中间形成狭窄的水面，主要表现自然景观中的溪涧景色，是一种非常富有田园野趣的盆景形式。这件作品在艺术处理上，很多方面做得都很精到。第一，主次分明。从整体构图上看，岸的左侧不但陆地面积大，地形也高于右侧；左岸上的树木多，树的体量也明显较右侧树木大；左岸上为五匹马，右岸为三匹，而且左岸上的一匹马站在最高处，形成视觉焦点。这些关系的处理都体现出左岸为主，右岸为次的特点。从局部构图看，主次关系也很清楚，如两岸的树木，其主要树木均不但处于焦点位置，而且体量高大，主次关系一目了然。第二，聚散有致。无论是左岸，还是右岸，两组树木均做到了排布自然，有聚有散，聚者根脚相依，散者根脚远离。但无论根脚是聚是散，每组内树木的枝叶均相接到一起，显示出树木群体离而不散的整体性。配件马的聚散关系处理得也很好，左岸水边三匹马一组，另外一匹站于最高处，一匹卧于盆边；右岸水边两匹一组，另一匹卧于高处，聚散相宜。第三，顾盼有情。两组树木的内部关系均处理得揖让有节，但两组树木的动势相互呼应，向盆的中部集中；配件马虽然有的立、有的卧、有的吃草、有的饮水，姿态各异，但其动势依然顾盼呼应，也向盆的中部集中。如此的处理，就使作品中的不同要素之间得到有机的统一，从而使作品的构图形式和主题内容均得以集中。第四，富有韵律。盆景中的树木参差高下，林冠线自然起伏；地貌虽然高差不大，但处理得迤逦绵延；驳岸的处理前开后合，曲折迂回。这样的处理不但透视感强，使景观场面既开阔，又深远，而且韵律感鲜明，让人细细品来觉得意味无穷。第五，意境深远。作者通过对地形地貌景观的细致刻画和对树木景观的巧妙安排，为作品意境的表达创造了“虽由人作、宛自天开”的环境，精心布置的八马配件又起到画龙点睛的作用，作品的意境就油然而生了：一股恬静自然、温馨祥和，又不失浪漫的田园气息扑面而来了。

画意诗情是我国盆景的艺术追求，但这要出于作者对自然景观的深入观察和对画理的深刻体会。通过上面的阐述，不难看出《八骏图》这件作品真的做到了，达到了情境交融的境界，称其为“一幅立体的画，一首无声的诗”不为过吧？