佳券赏析（61））意趣风雅话红楼

意趣风雅话红楼

秦皇岛    刘振林

《红楼梦》被誉为中国古典四大名著之首，是中华文化史上一部最伟大的著作，它所体现的中华传统文化可谓包罗万象。当代著名的红学家周汝昌先生在他的《〈红楼梦〉——中华民族的一部文化小说》一文中说：《红楼梦》是我们中华民族的一部古往今来、绝无仅有的“文化小说”。……“如果你想要了解中华民族的文化特点特色，最好的——既最有趣味又最为捷便（具体、真切、生动）的办法就是去读通了《红楼梦》。”可见，《红楼梦》是中华文化鲜活而全面的反映。从门券集藏的角度来说，《红楼梦》涉及到多方面的专题，比如我所收藏的园林和植物两方面的专题就与之关系密切。首先，曹雪芹在小说中创造的大观园这座纸上的园林甚至比现实中落在地上的中国传统园林更加精彩，更加富有魅力，因为在这座园林里不但有叠山理水、亭台楼阁、花草树木，还有与之融为一体的各种故事情节，尤其是有一群俊男靓女的映衬，并成为园林的一部分，更使这座园林显得光彩夺目。再说植物，曹雪芹简直就是一位植物学家，据潘富俊在《红楼梦植物图鉴》一书中统计，《红楼梦》书中总计谈到237种植物。基于此，在门券收藏中，我虽然不敢奢望收藏并创作一部《红楼梦》专题券集，但还是积极收藏《红楼梦》相关的券品，以备园林、植物等专题之需。

在去年年底，我就收藏到一枚《红楼梦》相关的请柬。这是一枚于2019年12月20日15时在中国国家博物馆举行的题为“隻立千古——《红楼梦》文化展”开幕式的请柬。该请柬为三折式，展开后正面如图1所示，左、中两折分别为请柬的封面和封底，均为深褐色，图和字均采用烫金形式，显得古朴大方，与展览主题相符合。封面部分（放大如图2）上部中央为竖排的请柬二字，中部为展览标题，“隻立千古”四字刚劲有力，与字义相佐，突出了《红楼梦》独具的、伟大的历史地位。下部的图案则很有意味，一块顽石，自然是女娲补天剩下的那块石头，暗指宝玉；一株小草，当是灵河岸上的绛珠仙草，暗指黛玉。图案虽简洁，但却明了地突出了红楼主题。而右下角的这把茶壶又是什么意思呢？我感觉是请柬的设计者在提示观展者要好好地品味这次展览吧！请柬封底（放大如图3）为中国国家博物馆标志和中英文对照的地址。第三折正面（放大如图4）为请柬内容及观展相关的提示，一目了然，这里不赘述。

图1 请柬展开后的正面

图2 请柬封面

图3 请柬封底

图4 请柬第三折正面

请柬展开后的背面如图5所示。这里就有大乾坤了。原来是展现了一幅巨幅设色《大观园图》。据介绍，这幅画是1955年才被发现并收藏于国家博物馆的，是到目前发现的尺幅最大，所绘人物最多（173人）的单幅《红楼梦》题材绘画作品。图5最左面一折（文字部分放大如图6）是对这幅画的简要介绍。右面两折就是这幅巨制的全貌（放大如图7）。

图5 请柬展开后的背面

图6 《大观园图》简介

图7 《大观园图》全貌

现根据许军杰先生的考证（《中国国家博物馆藏〈大观园图〉考略》）对画面作一介绍，以便各位券友欣赏。池水后面的建筑从其匾额可以看出是蓼风轩，蓼风轩再后面则是秋爽斋。秋爽斋中，众人分两桌围坐在绣墩上，正在举行雅会，其情节为第三十七回“秋爽斋偶结海棠社”（放大如图8）。

图8 秋爽斋偶结海棠社

池水左侧建筑为牡丹亭、藕香榭等，轩榭内外正在举行宴饮酒会，一位老者形象正是贾母。这里描绘的是第三十八回史湘云做东，宴请众人吃螃蟹的场景。牡丹亭栏外，遍地芍药花盛开，一年轻女子卧于石凳之上，正是第六十二回“憨湘云醉眠芍药裀”的情节（放大如图9）。

图9 螃蟹宴和湘云醉眠芍药裀

池水右侧，最前面的建筑从其匾额看是蘅芜院，这里正进行着一场诗会，其情节是第三十八回“林潇湘魁夺菊花诗”（放大如图10）。

图10 林潇湘魁夺菊花诗

蘅芜院后为凹晶馆，其左侧白石栏边，几个女子正在垂钓，其情节当是第八十一回“占旺相四美（探春、岫烟、李纹、李琦）钓游鱼”（放大如图11）。

图11 四美钓鱼

凹晶馆后一带粉墙，各色漏窗，千竿翠竹，洞门前宝玉与一修行女子交谈，描绘的是第八十七回潇湘馆外“双玉听琴”的故事（放大如图12）。

图12 双玉听琴

潇湘馆外，沿山路而上，绿树掩映中有一座厅堂，从其匾额可以看出是“凸碧山庄”，厅外一女子坐在石径边的山石上吹笛，厅堂内众人围坐，品赏笛声。这是第七十六回“凸碧堂品笛感凄清”贾府中秋夜宴的场景（放大如图13）。

图13 中秋夜宴

从以上的简要介绍中，不难看出，《大观园图》虽然是一件单幅绘画作品，但却表现了众多的空间场景，而这些空间场景中的故事又不是同时发生的，甚至在时序上还相差甚远。可见，在表现手法上，作者是有意抽掉了时间这一轴线，从《红楼梦》这部鸿篇巨制浩繁的故事情节中精挑细选出像诗会、宴饮、垂钓、抚琴、赏月等各种日常休闲娱乐活动，主旨是要集中体现贵族人家风雅的意趣。通过作者对《红楼梦》故事情节的解析和重新组织安排，这幅画的主题也就极其鲜明了。

至此，我联想到，《大观园图》这幅画的作者所采用的构图手法不也正是门券收藏者创作专题券集的手法吗？专题券集的创作不也是需要从不计其数的门券海洋中精选出相应的专题信息，并通过刻意地组织安排来体现一个鲜明的主题吗？可以想象，假如这位无名氏作者是一位专题券集创作者，也定然是高手，其手法很值得券友们借鉴！