佳券赏析（18）概括之美

概括之美

秦皇岛    刘振林 

         以摄影这种写实的手法设计门券，在园林门券中是最常见的一种形式。尤其是近年来，随着摄影和印刷设备、材料、技术的进步，加之券幅较之上个世纪七八十年代也有了很大的增加，使得通过这一手法设计的门券越来越精美。园林景物被鲜明、生动地展现在券面上，给人以形象直观的感受，以致让人产生身临其境之感，大有引人入胜之效。比起上世纪七八十年代那种小券幅且画面总像是笼罩着一层烟雾的模模糊糊的摄影门券不知好了多少，这是时代前进推动摄影门券在艺术性上取得的长足进展。

         然而，当我们反观上世纪七八十年代的小幅园林门券时会发现，即便不考虑其发行年代，忽略其史料性，而单从艺术性的角度看，一些其它手法设计的小幅园林门券仍然让我们爱不释手。以下这枚拙政园菊展门券（图1），笔者就认为应当在佳券之列。只是有一点小小的遗憾，这枚券上没有标明使用的年份，不过据查苏州园林档案馆编的《入园票藏——苏州园林门票图录》（江苏凤凰美术出版社，2016）这本难得的门券工具书可知，这枚门券应该是1978年以前发行使用的。因为1978年的拙政园菊展门券与该券为相同图案，但设色不同，而且在券面上方菊展汉语拼音“JUZHAN”后面注有1978字样。这是一枚以概括的表现手法设计，以四色套印工艺印制的小幅门券，券幅仅156×47 mm。所谓概括的表现手法，就是将自然物象，在不失其特征的前提下，对其进行归纳和提炼，产生源于生活、高于生活的艺术形象，以达到更高的艺术境界。由于这种手法对原物象进行了提炼和加工，摒弃了细枝末节，同时又突出了原物像的主要特点，能在较小的幅面内表达出原物像的神韵，因而更适合小幅门券的设计。

图1

         这枚门券的设计抓住了“拙政园”和“菊展”两个主要的信息点，突出了名园、名花的特色。正券部分以浅咖啡色矩形色块将券面划分为三个部分，下面白地儿部分用浅咖啡色字分别注明菊展的地点——拙政园和主办单位——苏州园林管理处；上面白地儿处注有菊展的大写汉语拼音（若在后面注上菊展的年份就更好了）。在中间的浅咖啡色色块部分以开空窗的形式展现出拙政园的代表性建筑——香洲。香洲三面临水，是一种“舫”式建筑，造型独特。在中国古典园林众多的石舫中，香洲称得上是造型最美的。它是一座组合型的建筑，其船头是台，前舱是亭，中舱为榭，船尾是阁，阁上起楼，线条柔和起伏，比例大小得当。门券的设计者正是抓住了香洲的这一独特的结构特征，尽管摒弃了很多细节，还是把香洲这一拙政园的典型代表表现得惟妙惟肖，突出了菊展举办地的名园特色。在椭圆形空窗的左右，则用留白和线描的技法画出几朵大大小小盛开的菊花，加上右侧两个行书“菊展”大字，强调门券的主题。大菊形象或饱满丰厚，或飞舞灵动，小菊则如星斗点缀，显示了菊花形象的多样性。在菊花的布局上，大菊左一右三，小菊左三右二，有聚有散，自然多变，拱围于空窗两侧，使名园加名花的主题显得更加集中。而上下两朵大菊有意识地突破浅咖啡色色块，部分伸入上、下的白地儿区域，加强了三个色块部分的联系，也使整体构图显得生动活泼。副券部分以三个小的矩形浅咖啡色色块分别作为“参观券”三个扁体字的背景，同时又与正券的浅咖啡色大矩形色块相呼应；竖排的菊展大写汉语拼音又与正券上部横排的菊展汉语拼音相呼应；“参观券”三个字以及日期和面值的黑色又可与正券香洲的阴影部分的黑色相呼应。这样的构图和色彩处理，可使正、副券有很好的整体感。而香洲顶部的绿色是券面最鲜艳、亮眼的部分。这样处理，使整个券面既统一，又不失变化；既调和，又不失对比。整个券面的色彩仅归纳为四种颜色，显得简洁大方，朴实无华。与目前那些精美的摄影门券比起来，这样的门券显得含蓄而非常耐看。

         这样看似简单的门券，其设计和印制却并非易事。首先，采用概括手法设计，选择的景物一定要具有代表性，这样在概括时才比较容易抓住其典型特征，使得原物像经概括后较容易获得逼真的效果。这枚门券采用了拙政园中最具代表性的建筑——香洲，并抓住了其结构上的典型特征，这是其取得成功效果的关键。其二，概括得要简洁得当，所用笔墨不多不少，要保证经概括后的形象既准确，又生动。简洁是概括手法的重要特征，但如果只是被简单化了，而其形象不生动，其作品也就失去了生命力。下面这枚票样（图2），就是在套色印刷过程中，将浅黄、浅咖啡色和绿色三色套印完后，最后套印黑色时发生了倒印，使得本作为香洲阴影部分的黑色没有印到香洲上，而是旋转了180度印到了空窗以外。看此时的香洲，虽然其基本结构和形象也表现出来了，但给人的印象就是软塌塌的，像没了“筋骨”，立体感也被大打折扣，形象也就不那么生动了。这枚倒印的票样正可以帮助我们理解：概括的目的不是单纯追求简单，而是要形简意赅。其三，套色印刷工艺是一种复杂的、高度精密的技术。像这枚门券，虽然只采用了四色套印，但套色顺序就多达24种组合，只有选择了符合油墨特点和叠印规律的印刷色序，才能使印出的门券色彩更忠实于原稿，才能使图像层次分明、清晰。同时，在印刷时，一定要使各色的版框完全精密地互相吻合，否则各色的边界就会参差不齐，图像也会模糊不清，达不到应有的效果。 

图2

        由此看来，这枚小小的拙政园菊展门券是饱含了设计和印制者的智慧和匠心的。概括是一种含蓄而富于魅力的门券表现手法，我们应该擅于欣赏并倍加珍惜。