浅谈竞赛类门券展集的制作

作者：山东 马聚海

绪论

门券展集是门券展示的载体，好的展集可以直观、准确、富有逻辑的将门券藏品呈现出来，给观众以美的享受、让观众从中得到教育、学习到知识、为精彩的门券藏品所折服。本篇将探讨竞赛类门券展集的制作方法。

关键词：竞赛类 门券展集 制作

一、  选题

以近几年来的全国旅游门券收藏展为例，每届全国券展均会提前公布一个主题。例如：第18届全国券展（衡阳）的主题是：谁不说俺家乡好。当作者拿到这个主题后，一定会对这个主题进行分析，这个题目创作起来应该是比较容易的。一般来说，每个收藏者对于家乡的门券收藏都有得天独厚的优势，编组一个介绍自己家乡的展集非常简单。只需要将家乡的名胜古迹、山水名人、改革发展成就、历史文化典故等等组合在一起就可以了。但是，从另一个角度来考虑，简单的事情对于每个人来说都是简单的，如果想做的与众不同而又出类拔萃就不是一件容易的事情了。这时，如何选题就是非常重要了。

衡阳全国券展上，有几部令人耳目一新的作品，既完美的扣题“谁不说俺家乡好”，又充满了新意。比如：山西杨新渝的《根》，以非遗的角度去展现家乡，通过民俗、传说、戏曲、民歌等非遗门券来歌颂山西的人文风貌，这个选题和视角就非常独特；再有浙江陈捷的《艺韵家乡》，从歌颂家乡的歌曲、文章、绘画、诗歌等艺术形式入手，将相关的人物、作品、景点门券进行组集，同样让人过目难忘。

这两部作品都获得了全国券展的二等奖，根本原因就是胜在了选题的角度。好的选题就是成功的一半，选题时一方面要求新、求变、求与众不同，另一方面还要结合自己的藏品实际。好的选题，一定要有足够的门券做支撑，才能做出好的券集。

二、  组券

门券展集，一定要用门券来做，特别是竞赛类的展集，更是如此。

我在不少券展上看到，很多展集由于素材不够，用画片、简介、邮票、粮票、火花等其他非门券来组集，这是非常忌讳的事情。在评审标准中，对于非门券素材的使用有着严格的规定上限（展集类作品非门券素材不得超过素材总数的10%），我个人更建议，一点非门券素材都不要用，包括在前言和后记中。

另外，近几年，各种纪念券层出不穷，有些省级协会逢会就印制纪念券，甚至是成套、成系列的印制。这些纪念券不能称其为门券，因为其没有入门的功效，所以在我们编组券集时，一定不要使用这种纪念券。

选取门券，一定要选取全品券，如果实在没有全品券，可以选择打孔券，如果连打孔券也没有，就换张其他的门券吧。除了非常早期的、珍罕的门券以外，用一张没有副券的门券制作展集，只能给展集减分，没有其他任何作用。

在组券时，经常有这种情况，需要用到一套门券中的多枚门券，有的作者会将一套门券全部组集。我的个人建议，最好不要将全套门券全部放在一个展集中，这样会显得自己的藏品不丰富。一个展集中，一套门券入集最好不要超过三枚。当然，必须展示系列门券的展集除外，比如：春夏秋冬、十二生肖等。要达到这样的水平，丰富的藏品是基础。

另外，在组券时，要注意选择门券素材的平衡性。比如，在制作长征专题时，有些作者的藏品里关于泸定桥的门票品种多，他就可能在这个展集中放置多枚泸定桥的门券，而关于过草地的门券比较少，他就可以只用一枚门券来展现。这种情况要避免。展集中门票配置的多少不是以自己的藏品来决定的，而是以作品本身的需要来决定的。

吕凌在19届全国券展上的获奖作品《抗美援朝 保家卫国》获得最佳研究和最佳藏品两项大奖，其取胜的关键在于作品中展现了众多珍罕、早期的门券，很多门券都是难得一见的珍品，这也是征服评委和观众的关键。所以说，只有好的藏品才有好的作品。

三、  排版

门券展集展集的排版也是非常重要的环节。排版时要注意门券在版面上的放置不要过挤或过松，小门券和小门券要协调搭配，小门券放在上部，大门券放在下部，避免出现头重脚轻的情况。对于普通的矩形门券，尽量做到横平竖直，不要倾斜，门券不要相互叠压，门券之间距离要均匀，给人以美观舒适的观感，如果看起来比较别扭，那一定是排版出了问题，必须进行调整。

封面是比较特殊的，要注意封面的几个要素，题目要突出、放大、直观，封面要有前言、目录，由于封面的元素多，所以封面上一般最多放置一枚门券，因此这枚门券的选择就非常重要，一定要扣题准确，品相完美。

封底也是比较特殊的一个页面，要有后记、作者简介等内容。这些元素都是必须的，缺一不可。

目前，全国门券展览竞赛规定，每个展框放置九张贴片，所以在排版时，一定要让自己的作品页是九的倍数，否则就很尴尬了。

四、  配文

竞赛展集的配文要精炼准确，我们制作展集的主体是门券，要让门券说话、讲故事，因此，配文仅仅是对门券无法说清楚的事情进行提示、点拨，轻点即可，无需重书。

很多作者唯恐观众看不明白，所以每枚门券都配以多行文字，整个展集看起来，密密麻麻都是文字，非常费力不讨好，大有画蛇添足之嫌。竞赛类的作品是给专业观众看的，这些观众的水平都很高，看到门券就明白所表达的意思，无需太多的文字说明。如果您就是担心观众看不懂，说明您的编组出了问题，无法用门券来阐述清楚您想表达的观点，或无法流畅的讲述故事，就必须自行调整门券或重新编组了。

五、  美化

根据全国券展评审标准，门券展集的美化也是非常重要的。我们要把握住的是，展集的主角是门券，而不是绚烂的背景、也不是精致的页眉页脚。

既然主角是门券，所以要对门券进行凸显，常用的方式就是给门券加上边框。一般来说，边框的颜色以暗色为多，黑色、深蓝、墨绿都可以，这样可以更好的衬托门券。边框不易太窄或太宽，太窄无法凸显门券，而太宽则会显得不协调。

背景的图案和颜色要淡、要浅，不能大红大绿，图案不易过大过重。背景仅仅是背景，不能喧宾夺主，否则给人的感觉就不是门券展集，而成了美术图片展集啦。

另外，各个页面的背景、页码、页眉、页脚等要统一协调，给人以美的享受。

六、  出品

设计完毕后，最后的步骤是出品。先将展页打印出来，再将门券装入塑料袋，封装后用双面胶固定在展页上的过程。这个过程没有太多技术含量，只是在塑封塑料门券时，要注意控制好电烙铁与门券的距离，不要把门券烫坏了就好了。

        结论

竞赛类门券展集展集的制作一定要符合《竞赛类门券展集评审总规则》，无规矩不成方圆，只有规则内的作品才是好作品！

参考文献：竞赛类门券展集评审总规则（2017版）(试行)