2018年理论部征文（29）

旅游门券收藏展览展集的继承与创新

自1985年在武汉举办第一届全国旅游门券收藏展览以来，到目前为止全国性的旅游门券收藏展览己举办十九届。太原、无锡等地每年都举办一次地方性的旅游门券收藏展览，宜宾、平遥等地还举办了全国旅游门券收藏邀请展。可以说，旅游门券收藏展览持续不断，发展势头强劲。

    举办旅游门券收藏展，不但为旅游门券收藏爱好者搭建了展示的平台，而且还使旅游门券面向大众，走向社会。通过举办旅游门券收藏展览，一是使观众得到了享受；精美的旅游门券展集堪称一件艺术作品，使参观者得到美的享受。二是使观众学到了知识；参观者不但认识了旅游门券，而且还会从中学到自然、地理、历史、文化、艺术、经济、政治、军事、科技等方面的知识。三是使观众得到了启迪；参观者通过观看某个景区的旅游门券，成而产生了到此一游的欲望。四是使观众受到了教育；参观者通过观看不同专题的旅游门券，会受到爱国主义，革命传统等方面的教育。总之，举办旅游门券收藏览是传播正能量，对加强社会主义精神文明建设起到积极的促进作用。

举办旅游门券收藏展览，从三十多年走过的历程可以证明，凡是取得圆满成功，产生深远影响，获得突出成效的，都取决于旅游门券展集的档次和水平。因为观众只有观看好的旅游门券展集，才能得到享受，学到知识，得到启迪，受到教育。一部优秀的旅游门券展集必须具备较高的思想性，文化性和欣赏性，从而对观众产生吸引力与感染力。

    要编辑出优秀的旅游门券展集，必须做到继承与创新并重。所谓继承，就是将以往编辑旅游门券展集时的好思路，好作法，好经验，好形式保留下来。讲继承也要切忌全盘照搬，因循守旧，使展集老气横秋，缺少活力。所谓创新，就是在编辑旅游门券展集时具有新观念，新创意，新格局，新突破。讲创新也要切忌单纯追求标新立异，使展集不伦不类，失去本色。继承与创新是相辅相成，缺一不可的，绝不能顾此失彼，继承是基础，创新是发展，只有既坚持继承，又注重创新，才能产生一部成功的，有生命力的，有艺术价值的旅游门券展集作品。

在编辑旅游门券展集时，怎样才能体现继承与创新？笔者认为，可以从以下六个方面着手：

第一、选择题目的继承与创新。

在编辑旅游门券展集时，首先要确定题目，选题是目标，根据目标来收集和组织素材，选题又是中心，围绕中心来谋篇布局。不管是具体与抽象的，宏观与微观的，沉长与简短的题目，都要做到引人注目。一个好的选题是具有生命力的。在全国第十六届旅游门券收藏展览上，笔者展集的标题是《毛泽东诗词 “沁园春·雪”》，这是在全国旅游门券收藏展览中首次出现这样的选题，这部展集作品被评为综合三等奖。九年之后，在全国第十九届旅游门券收藏展览上，四川乐山罗婉英和章云又以相同的选题参展，他们在继承的基础上进行了创新，展集的主标题是《数风流人物还看今朝》，副标题是《毛泽东词“沁园春·雪”品读》，这部展集作品获得了最佳创意奖。

第二、构思立意的继承与创新。

构思立意是旅游门券展集的灵魂，是展集成功与否的关键所在。一是要紧紧围绕题目来确定结构和层次，不能偏离题目。二是要布局合理，有章有序，有逻辑性。无论是纵向深入，还是横向展开，无论是归纳方式，还是演绎方式，都要力争达到最佳效果。全国第十九届旅游门券收藏展览获得最佳创意奖的展集作品，湖南益阳李新建的《毛泽东与九月九》，展集呈现了毛泽东在不同历史时期的九月九日的轶事，具有故事性，戏剧性，趣味性，不愧为立意既有继承又有创新的展集作品。

第三、组织素材的继承与创新。

旅游门券展集要用素材来展示，基本素材是国内外旅游参观场所的门券。在编辑旅游门券展集时，必须继承以精品旅游门券为主体的传统贯例。在全国第十六届旅游门券收藏展览上，四川宜宾刘向东和河北保定王建池的展集《国歌》，首次选用粮票、图片等非门券素材，极大地提高了展集的展示效果，这是一种创新，这部展集作品获得了金奖。最近又出现了一种新型收藏品，就是在粘贴邮票的信封上，再加贴与邮票题材相同或相关的旅游门券，称之为“双票封“，这种藏品，从集邮的角度看，应属于邮品，但从集门票的角度看，又属于门券，“双票封"在全国第十九届旅游门券收藏展览上崭露头角后，引起人们的浓厚兴趣。为了更好的增强旅游门券展集的宣染为，可以适当地选用一些非门券素材，作为门券素材的补充和点缀，但是一定要注意必须少于作品素材总数的10%，开放类作品的非门券素材不得多于作品素材总数的40%。

第四、编排文字的继承与创新。

素材和文字属于旅游门券展集的两大组成部分，是一部展集优劣的主要标志。文字包括：总标题—展集的标牌；前言—展集的纲领；目录—展集框架结构的展示；分标题及小标题是展集具体组成部分的描述；文字说明是展集素材的解读；结语是展集的总结；作者简介是展集的补充说明。全国第十九届旅游门券收藏展览最佳编排奖作品中，山西平遥胡保平的《巍峨秀美太行，雄伟三晋脊梁》这部展集的编排不但继承了文字简洁明了，词句贴切达意，语言通顺流畅的特点，而且对比喻、拟人、对偶等语法修辞的运用，进行了大胆的尝试，使这部展集作品达到引人入胜的效果。

    第五、设计版面的继承与创新。

    版面是旅游门券展集的容貌，通过视觉，给观众留下第一印象。设计版面要坚持美学原则，使人赏心悦目。随着科技的发展，电子扫描，彩色打印，彩喷的应用，为设计版面提供了多种表现手法。值得注意的是，近些年来，有的旅游门券展集过于注重版面设计，而忽略素材选择和文字编排，造成展集装饰图案越来越繁杂，搭配色彩也愈来愈艳丽，有喧宾夺主之感，这种倾向必须扭转。全国第十九届旅游门券收藏展览最佳编排奖作品中，吉林长春刘洪利的《共和国不会忘记》，这部展集继承了版面设计朴实无华，庄重大方的传统，没有装饰性图案，文字一律黑色，并且在基本色调选取上进行了新的探索，整部展集为统一的淡蓝色，给人一种蓝天之下衬托着革命烈士纪念馆和陵园的感觉，引发人们对革命烈士的敬仰与哀思，起到了情景交融的作用。

    第六、采用展片的继承与创新。

    展片又称贴片，是构成旅游门券收藏展集的最基本单元。旅游门券收藏展览最初是使用集邮展览230mmX290mm的标准贴片，后来为了制作和入册收藏方便，也有使用210mmX297mm的A4厚纸作贴片，都称之为小贴片。从全国第十五届旅游门券收藏展览开始，要求统一使用270mmⅩ390mm的贴片，称之为大贴片，使用大贴片应属于创新。全国券展使用大贴片以后，许多地方性旅游门券收藏展览仍沿用小贴片，因为小贴片也有自身的优点，可以适当地继承，能否在今后的全国旅游门券收藏展览中给小贴留有一席之地。当然，大贴片有便于充分展示素材的长处，仍要成为主体。上海殷才根的《青年楷模，时代先锋》展集，就是很好的利用大贴片的有效空间，使门券排列有序，疏密相间，具有艺术性，不愧为一部精美的门券展集作品，从而获得全国第十九届旅游门券收藏展览的最佳研究奖。

    综上所述，我们只要在旅游门券收藏展览展集编辑过程中，从选题，立意，素材，编排，外观等方面统筹兼顾，恰如其分的处理好继承与创新的关系，那么，一定会有更多，更优秀的旅游门券收藏展览展集问世。

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