门券展品电脑实用制作技巧（续3）

门券展品并不是简单地将门券和文字进行再排队的插图作品，而是一种编排技巧再创作的艺术作品。这种作品设计的难度虽然不是很大，但它却是一种综合性艺术创作的再现，涉及到文学、美学、艺术、时空、网络和电脑操作等多方位知识的积累，其创作过程还需要精雕细琢。

简单说，门券展品的艺术美多指外观编排是否美观大方，而外观编排并没有一个固定的模式。所谓美观也不仅仅是简单地加上一个背景色，更重要的是要做到整体外观的综合平衡，应满足视觉即时接受美感的要求。这就是我们常说的“页面布局疏密有致、色彩浓淡相宜、整体清新淡雅。”要想做到这一步，就会涉及到方方面面的美学知识和创作技巧。

在《门券展品电脑实用制作技巧》系列文稿中，我已不间断地多次谈到编排中注意的一些问题，这些都属于追求艺术美的范畴。 

本文基于网络和常规作品的A4幅面贴片，集中叙述在制作门券贴片过程中，讲究艺术美的几种技巧处理方式。

1. 外观处理

①. 空间视觉比例。

这是门券展品创作过程中，始终要控制的一个重要环节。门券幅面一般比较大，单体占用空间较大。但在一张A4贴片上，一般只能置放两枚大幅门券或3 — 5张中、小幅门券，对所剩空间的处理有一定难度，一般都是利用“文字填空”的办法，适当调整页面的空间视觉平衡。

怎样做到“疏密有致”？我认为：无论页面中的素材和文字或多或少，在编排中都要考虑到素材与素材、素材与文字之间保留一定的空间（间隔），既要防止“横竖不齐，页面空旷”，也要杜绝“顶天立地，密不透风” ，既要回避“上大下小，头重脚轻”，也要控制“左右大小不一，水平失衡”等等问题。实践证明，成功作品的外观设计，不完全在于作品中素材和文字的多与少，关键还是处理好素材、文字和整体空间的视觉比例关系。

②. 空间比例的调整

下面选取了部分近期作品中个别的贴片，进行了适当调整后，予以展示（修改前、后的对比图），以加深大家的印象，敬请涉及到的作者给予理解，不要介意。

③. 重要提示：在编排单个贴片时，还应考虑个体与全局的关系，不要“就事论事”，要“兼顾全局”，要符合整体统一效果的要求，这些都需要一定的编排经验。所以，希望有兴趣的朋友要经常观察练习、不断创作新的作品，以积累经验。

2. 文字的字体、字号、数量选择

①. 对于门券展品来讲，文字的字体和大小的取舍，看起来好像是一个简单的问题，其实不然，也需要讲究一番科学的。作为展品，除了标题（含作品名称、大小章节的标题）以外的文字轻易不要选用美术字体，建议采用楷体、仿宋、或黑体、细黑、幼圆、宋体等正规的字体，叙述文字和解释文字还可以区别选择字体。

②. 标题文字可以选用美术字体。标题是作品的眼睛，其字体应夺目，字号应适中，太大太小都不好看，影响整体美观。根据经验，word文档本身自带的“初号”字，大多情况下，难以满足主标题的字号要求，可以用“绘图”工具的“插入艺术字”工具制作，这个工具可以绘制出无限大的字号来，而且，可以轻易实现各种字体的美术变化，非常好用（见下图）。

③. 作品中的叙述和说明文字的大小字号，可以根据页面整体布局的饱满程度来权衡选择。版面上素材多的，空间显得饱满的，文字可以选择小一点的字号；反之，可以选择大一点的字号。一般情况下，字号不宜太大，章节标题的字号可选择“二号”至“三号”，叙述和说明文字可选择“五号”至“小三号”。一个原则，素材和文字之间要留出一定的空间来（注意本文的附图）。

④. 作品中叙述和说明文字的数量，也应该适量控制。空间富余时可以适当增加文字数量，反之应减少。一般情况下，在A4规格贴片中，叙述文字不宜超过三行，说明文字不宜超过两行。

⑤. 重要提示：各种字体同一字号的大小是不一样的，要灵活选择不同字体的字号大小。

3. 文字行距的调整

新创建的word文件，它的行距是自动生成的，一般原始设置都是“1.5倍行距”。实践中，我们有时会感到，在新建的文件中输入文字，总觉得行距不是太宽就是太窄。若想找一个合适的行距，以腾空或弥补空间的不足，怎么办？我们可以重新设置一下新行距，有以下情况：

①. 全篇文件统一行距的调整。    如果已经录入文字了，那么要执行如下程序：用光标覆盖一下所录文字或者用鼠标点击工具栏上的“编辑”，从下拉菜单中选择“全选（L）”  → 然后再从工具栏的右部选择“行距（1）”图标（见下图左），点击这个图标，从下拉菜单中选择适合的行距。可以试验各种数据，有宽有窄，最后确定适合自己需要的那个条件。如果在工具栏上没有这个图标显示（隐藏了），则用鼠标左键点击工具栏一行的最右边“工具栏选项”图标（见下图右），就可以找到“行距（1）”图标了，找到后点击这个图标，它就会出现在工具栏明处，然后重复前述。

如果新建的文件还没有输入文字，那就可以直接执行上述的后部分程序命令即可（无需执行“全选”程序了）。

 

 

 

 

②. 仅对某一节段落行距的调整。

先将需要调整行距的段落，用光标覆盖（以前介绍过操作方式），然后选择工具栏上的“行距（1）”图标，执行如上介绍的操作程序即可。

③. 文本框中文字行距的调整。

将文本框中的文字用光标覆盖，然后执行：选择工具栏上的“行距（1）”图标，如上条款介绍的操作程序即可。

④. 重要提示： 调整行距的手段还可以从工具栏“格式”→“段落（P）”→“缩进和间距（I）”的程序中寻找执行命令，操作程序参照上述步骤进行。

4. 素材的边框和美化

①. 素材边框的创建。

在《技巧（1）》，我曾经介绍过，如果想给素材加边框，可以在扫描时，给素材覆盖一张背景纸，然后选框扫描。  其实，当无边框门券等素材插入(粘贴)word文件后，我们还可以利用word文件自带的边框工具，制作一个新的边框，也很方便。

方法：双击素材 → 在新出现的“设置对象格式”对话框中选择“线条与颜色”栏 → 选择并调整“填充”和“线条”两个小栏目中的相关数据 → 选择完成后，点击“确定”即可。

②. 边框的美化。

现代门券展品，大多作者都会给展品中的素材加上一层或两层边框或衬底，以增加素材的立体感，这种经过塑造的素材边框或衬底，只要处理得当，可以起到突出素材的视觉效应，这同样也是追求作品艺术美的一种重要表现形式。我在《技巧（续2）》一文中，也讲过这个问题，现在需要强调的是，边框的宽窄和色彩的选择也要讲究科学，要与素材之间形成一定的反差，而且这种反差应符合大众观赏心理。为此，我们要多观察他人作品的处理方式，学习研究辅助美的效应。下面一组图例为无边框、单层边框和双层边框处理后的视觉效果：

③. 重要提示：不少朋友热衷于贴片大边框的使用，在网络作品中，大边框的使用是无可争议的。但是，同一题材的东西，在不同环境下的欣赏效果是不一样的。在光天化日的环境下欣赏带边框的作品，总有一种被束缚的感觉，这可能也是视觉环境差造成的，是正常的生理反映。

另外，在设计常规展品时运用大边框，也容易造成与A4纸张的脱节。所以要提醒大家，在设计常规作品时，应慎用大边框！

5. 小结

需要声明一下，每个人的艺术审美角度是有差异的，本文以上所述的几个方面，主要是基于常规的（大众的）艺术欣赏角度谈的一些个人看法，并非绝对认识，因为世上没有绝对美的东西，任何美都是相对而言的，这也是人们常说的“没有最好，只有更好”的道理。但无论如何，特殊美是建立在常规美的基础之上的，没有常规美，谈何特殊美。所以，我们在日常门券作品的创作中，注重常规的设计手段，尤为重要。

为了加深朋友们的审美意识，笔者特选取已在网上展出过的、空间平衡关系处理得比较成功的8张贴片，供大家今后编排贴片时参考。这些贴片共同的特点是：布局均衡，处理协调，外观大方。

至于作品色彩的运用问题，在网络作品中，有举足轻重的意义。笔者在《技巧（续）》中，已有较详细的论述，这里不予重复。

另外，门券制作过程中追求艺术美是全方位的，还有很多方面的技巧值得探讨，望更多的朋友不拘一格，撰文表述。

本文所持有的各种观点和看法，都是个人认识，如有错误之处，敬请朋友们指正。

 【责编：王建池】