试谈“门券小品专题”竞赛展品的制作与规范问题(下)

 7. 贴片的规格。

从现实情况看，A4贴片是大家非常熟悉并认可的规格，无论是常规展览还是网络展览，都便于制作。那么门券展品除了A4规格外，还应允许A3规格作品参展，以适应大幅面门券的参展要求，遗憾的是A3规格的作品制作难度很大，主要是打印问题。而网络展览，无所谓贴片的大小，从而也克服了在“常规展览”中采用A3贴片的制作困难问题。

所以，应允许作者根据自己的藏品和专题要求，来选择适合自己专题范围的贴片规格。

8. 贴片的数量。

集邮展览的展框是国际规格，一框内可以摆放类似A4规格的16张贴片，不可逾越（近年也出现了所谓的大贴片，就是贴片高度不变，可以适当增加宽度。但受标准展框限制，每行不能超过四个贴片的宽度）。

邮集作品还要受参展类别的框数限制。国际和国家邮展作品一般要求青少年类别可以编组2-4框，但成人组的邮集必须由5框（80个贴片）或8框（128个贴片）组成，规定很死（近年国内新增了“一框邮展”），地方邮展相对较宽松一些。去年，我国年轻的实力派集邮家丁劲松推出一部价值超过亿元的“红印花”5框专集，整部邮集由580多枚“红印花”邮票和51个“红印花”实寄封组成，大凡集邮者都知道红印花邮票的价值，常见的“红印花”邮票都在千元左右，而高档珍罕邮品起码过百万元。该邮集珍品林立、目不暇接，件件珠玑，片片精彩，观后令人叹为观止！遗憾的是这样一部在国内获得97分高分、荣获大金奖加特别奖的国宝级邮集，在今年4月的洛阳国际邮展上亮相，竟降到金奖级别，才拿到94分，究其原因，都是规矩在作怪，因为国际邮展规定，大金奖级别的邮集必须要做8框。

回过头来看，至今我还没有听说用于门券展览的展框标准规格是多少，这也是门券展览今后要解决的一个问题。至于参展作品的贴片数量，更没有什么严格规定，比较随意。这些所谓的不规范，恐怕也是门券展览的一个特色，因为没有标准展框的要求，就很难规范作品的贴片规格和数量，这两个问题是相辅相成的。仅就这一点就可以看出，门券展览多么宽松。

展框的大小吗，我们暂且根据网络展览的实况，可以先模拟采用大、小两种规格的虚拟展框，也就是装9张A4贴片的小展框（虚拟）和装9张A3贴片的大展框（虚拟）。

 “小品专题”实际上就是限定篇幅的专题作品。我觉得实现“小”，限定9张贴片（一框）可行。这样的规定既可以体现“小”，也可以保证作品创作的完整性。

另外，针对网络展览的特点，一部作品的具体贴片数量也不一定限死，9片可以作为建议数量来要求，而不是规定数量，作者根据自己的实际情况，多一片或少几片都可以参展。

但是，如果是常规展览，就必须要考虑限定贴片数量，因为这是装框的必要，所以是硬规定。

9. 门券素材的珍罕性。

这个问题在集邮展览中至关重要，品相和珍罕占30分，是个硬指标。一般高奖邮集最后比拼的都是珍罕，价值百万元以上的邮集比比皆是，高奖邮集中数百万元一枚的世界珍邮，不在少数，例如前面说过的“红印花”邮集。但在门券展览中，我也没有听说这方面的特殊要求。至于一枚好券也需要几百元，贵在何处？我是外行，不敢多言。

如果想说两句，我觉得参展作品最好选用上品好券，至于好券的具体范畴和内容理解？是否需要考核？分值的比例确定？则应由门券专家说话，这里不多表述。

10. 门券素材的真实性。

集邮展览对邮品的真假要求极其严格，每次展览都设“专家鉴定组”，负责监督鉴定，只要发现有赝品，就要扣分。我曾经为朋友制作过一部“文革邮票”邮集，价值达几十万元，参加全国行业展览获得一等奖，但去年送到“南昌全国邮展”时，因有疑似赝品被扣分，一下子降到三等奖，十分可惜。门券展览是否也有真假识别的机构和相应规定，也未曾听说。

门券的印制不象钱币、邮票，后者是由国家控制审批并用特制印版专门印制，且都有防伪措施，真假识别不难。既便如此，假币、假邮票案件屡打不绝；而门券印制，无需政府部门审批，是使用单位的自定行为，随意性很强，一般都是常规印刷方式，仿制造假很简单，所以识别真假门券很困难。恐怕唯一的办法，就是对照使用单位的档案和收藏者手中的真品来比对鉴别。近些年来，门券收藏升温，价格随之上涨，造假者有利就图，所以当你想购买一枚自己不知情的门券时，一定要三思而后行，免得上当受骗，虽然不算贵，但几元、十几元也是钱呀。

网络展览，更难识别门券素材的真假。我想，大家都是忠诚的收藏爱好者，对自己的真实行为完全可以自我约束。为了保证参展素材的真实性，作者要注意：确保展示的素材规格尺寸与实物的统一性（拍照素材更需注意这一点）。做到这一点其实并不难：如果是先打印贴片再粘贴素材的作品，直接扫描或拍照后上传文件即可；如果是电脑合成作品，尤其需要注意插图的规格一定要保证与实物一致。建议电脑技术差一些的朋友选用前一种方法制作。

另外，用电脑直接完成的作品，对个别素材进行简单调整或修版也是不可避免的，甚至是必要的，假如确实有此情况，那么作者应对所调整修版后的素材进行必要的明示。

11. 展品的外观。

和邮集相比，我觉得门券展品的外观要比邮集好看得多。素材规格大、花色多，可观性强，非常适合于展览。这也是当初我为保定券友愉快试制券集的感受。原本展览就是让人们看的，在众多参展作品中，人们在评价一部作品的好赖时，外观印象首当其冲，十分重要。

邮展的外观只有5分，但仅仅是这5分，让无数参展者绞尽脑汁为之努力。既便如此，那些高奖邮集一般也只能拿到4分，可想其难度，想想看，89分和90分、94分和95分，往往一分之差，就可能差一个级别，金奖与大金奖的档次荣誉能一样吗，所以关键之处，1分定乾坤。

我曾简单研究过第15届全国门券展览中，一部名为《中华科技之光》的参展作品，那部作品的素材、编排和语言组织能力一点儿也不比我们网站展示的券集水平高，除了内容新颖、充实外，关键是外观拿了高分。该部作品的外观确实有独创性，编排风格、色彩运用、素材安排、辅助设计、整体视觉等少有挑剔，值得我们学习。

从我们网站现在展示的大部分专题作品看，人们一般不太注重外观，主要是券集的作者受职业、年龄、审美观和电脑操作水平所限制。针对这一实际情况，为了照顾更多的门券爱好者参加我们的“小品专题竞赛活动”，除了利用各种方法帮助他们提高制作水平外，还可以适当减少规则中外观分值的比例，但我们绝对不能误认为外观制作不重要。

12. 参展作品的评审。

国际和国家集邮展览的奖级分为：大金奖（95分以上，后以此类推）、金奖、大镀金奖、镀金奖、大银奖、银奖、镀银奖、铜奖八个级别。自60分起算，每隔5分，一个奖级。集邮展览的评审极其严格，是由受过专门培训和考核的等级评审员评出来的。我国仅有十几个国际邮展评审员（含见习评审员），一百多个国家评审员。说白了，竞赛邮集作品就是做给评审员看的，因为奖级高低，不在观众手中，而是评审员说了算。这些问题在门券展览中就简化多了，我了解过，历届全国门券展览评审都是由组委会临时决定评审员，不存在评审员的考核问题。

我想，咱们的网络作品评审更无需那么复杂。可以试搞大众评审，人人都是作者，人人都是观众、人人都是评审员，极大地吸引参与者。操作起来也不难：做一个“评审打分表”，根据表中单项栏目的要求逐项打分，得出总成绩，最后汇总所有打分表，选取平均值即可；也可以学习 “最佳邮票评选”的方式，每人限定评选数量，然后累计选票，得票最多的作品获奖。不管哪种方式，所有的事项都可以在网上完成，一切都是在公开透明中进行。

另外我们还可以设一些单项奖，如：最佳主题、最佳编组、最佳外观、最佳素材等。由专家评审，作为特别奖颁给相关作品。这样做，可以让参展者明白自己的作品到底好在哪里，差距在哪里，为今后提高作品奖级指明方向。同样还可以考察参与者的鉴赏能力。

13. 如何制作出好的参展作品。

我想，只要我们敢于想象，敢于实践，不怕失败，多看众家的作品，多听专家的意见，对照不足，找出差距，通过“实践 — 改进 — 再实践 — 再改进”的不断改进过程，一部优秀的门券作品一定会出现在你的面前。

简单说，一部优秀的作品表现在五个方面：主题好（题目新颖，有创意，选题角度独特），内容好（语言组织通俗易懂、流畅，故事情节感人、完整），素材好（品相上乘、珍罕等），外观好（编排规范、新颖、耐看、有吸引力），符合规则（非素材比例超标、跑题、等违规情节）。这五点在评审规则中，各自所占分值是不一样的，我想：重点应该是主题和内容两项，这其实也是我们中老年券友的强项，应该没有太多问题。素材和外观是一般作者的弱项，所以，作者要在这两个方面多下些功夫，力争在这两个项目上多拿分。作者只要发挥好各自的特长和优势，往往丑小鸭可以变成白天鹅。

在集邮展览中，往往素材一般，但奖级不低，主要是作者发挥了自己的拿分强项。因为最后的奖级要看总成绩，而不是看单项分值。

《情满端午节》这部作品无论主题拟名、情节内容、素材搭配、编排意图，都是一流的，仅仅是外观稍差一点。我之所以重新编组了这部作品，目的就是想引导朋友们，关注一下作品的外观，从而可以提升作品的档次。前面已经说过，一部好的竞赛作品，其外观能否吸引住参观者和评审者的眼球，非常重要。这一点在常规展览中更是非同小可。因为追求真善美是人的本能，谁不喜欢漂亮。作品搞得漂亮了，您的水平肯定就上台阶了。

现在我们网站上展示的作品多是60岁以上的门券老前辈们制作的，而且作品都很优秀，学习他们孜孜追求的快乐心境，不要小看自己，不要气馁，世上一切事情只要敢想，就能做到。努力吧，朋友。

以上言论，东西南北、杂乱无章，多为己见，如有错误之处，敬请行家批评指正。也欢迎广大券友共同出谋献策，各抒己见，为提高发展网站建设，继续探讨，不怕有分歧，在争执和实践之中力求统一。

                                                                  2009年7月8日初稿.

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【责编：王建池】